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“同代人”評(píng)《青年文學(xué)》“新女性專號(hào)”：女性友誼與寬宥
高 翔 中國(guó)人民大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士在讀，有學(xué)術(shù)論文及評(píng)論發(fā)表于《南方文壇》《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》等期刊。
2024-06-12
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趙瑩：生命的自留地，永恒的瓦屋
夜晚讀起陶麗群女士的《自留地的瓦屋》，數(shù)次流淚不止。
2024-06-12
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祛魅后的西部寫作——評(píng)馬文秀詩(shī)集《照進(jìn)彼此》
對(duì)于中國(guó)西部詩(shī)人而言，昌耀似乎永遠(yuǎn)是一座高峰。
2024-06-12
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根植現(xiàn)實(shí)的敘述實(shí)驗(yàn)者
謝小靈是魯迅文學(xué)院第32屆高研班的學(xué)員，說(shuō)起來(lái)，算是我的學(xué)妹。
2024-06-12
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小小說(shuō)要有“炸點(diǎn)”
李尚財(cái)無(wú)疑是這兩年來(lái)，在全國(guó)小小說(shuō)界嶄露頭角的福建作家。
2024-06-12
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當(dāng)敘述成為一種感覺(jué)——讀《淑女》
當(dāng)一個(gè)作品宣揚(yáng)自己的敘述中涵蓋了多大多厚重的主題，也許讀者應(yīng)該警惕。
2024-06-12
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山川中的有情書寫：讀劉大先《所愛在遠(yuǎn)方》
“山川志”是“文壇多面手”劉大先在四川綿陽(yáng)北川羌族自治縣掛職鍛煉期間實(shí)地考察之后及物的、在地的非虛構(gòu)寫作，也是他“不斷刷新和突破自己的學(xué)術(shù)研究邊界”、“立足學(xué)術(shù)，更要走出書齋”知行合一理念踐行的結(jié)果，他以自己的切身體驗(yàn)書寫中國(guó)故事，其中不僅流露出他一如既往的宏闊視野，顯示出他作為學(xué)者的理性氣質(zhì)，而且呈現(xiàn)出他作為“文藝青年”的“有情書寫”特征。
2024-06-12
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“同代人”評(píng)《青年文學(xué)》“新女性專號(hào)”：普通女性的勇敢
劉啟民 北京大學(xué)文學(xué)博士，現(xiàn)供職于湖南省社科院文學(xué)所。
2024-06-12
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《星火接力》：英雄敘事的另一種可能
英雄敘事，特別是英雄題材報(bào)告文學(xué)作品，其敘事方式多是以英雄人物為主人公，以英雄壯舉為主體內(nèi)容，進(jìn)而塑造英雄人物形象、彰顯英雄主義精神。
2024-06-12
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《歸潮》：文學(xué)表現(xiàn)地方性的一次有益探索
陳崇正的長(zhǎng)篇小說(shuō)《歸潮》（花城出版社2024年3月出版），以碧河鎮(zhèn)陳、林兩個(gè)家族四代人的奮斗史，以及橫跨潮州、曼谷的生活廣度，反映潮汕人百年來(lái)的奮斗歷程、命運(yùn)變遷和獨(dú)特的文化精神圖景。
2024-06-12
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《遠(yuǎn)方的山水》：“蒼溪之水終于澎湃成大江大河”
陳崎嶸的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)新作《遠(yuǎn)方的山水——中國(guó)式現(xiàn)代化的浙江廣元東西協(xié)作實(shí)踐》，題目詩(shī)意，內(nèi)容堅(jiān)實(shí)，主題鮮明。
2024-06-12
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《雪花睡在枝頭》：由自然進(jìn)入生命的哲思
郭保林在新出版的散文集《雪花睡在枝頭》中，以生命本真狀態(tài)的哲思高度來(lái)寫自然，給我們帶來(lái)了新的驚喜。
2024-06-12
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告別的年代——讀遼京的《腎上腺素》
如果說(shuō)，每一部小說(shuō)都有一支屬于自己的歌，那么，我一廂情愿地認(rèn)為，遼京的短篇小說(shuō)大約孕育自羅大佑的《告別的年代》。
2024-06-10
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鄢莉：十八歲現(xiàn)象與不再出走的青春文學(xué)
“我是逃逸者海男，吸盡了人世間的味道/味蕾已開始回避追逐的蜜糖/我是逃逸者海男，固守在自己的家門/經(jīng)歷著一年四季的輪轉(zhuǎn)不息的考驗(yàn)”（《我是逃逸者海男》）。
2024-06-10
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《登春臺(tái)》與新時(shí)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作特征
自從進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，“講好中國(guó)故事”就成為中國(guó)小說(shuō)家的共同追求，長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作在這方面作出了突出貢獻(xiàn)；長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)愈發(fā)繁榮，傳統(tǒng)型的長(zhǎng)篇小說(shuō)不僅數(shù)量眾多，而且藝術(shù)質(zhì)量有了很大提升，如梁曉聲的《人世間》、陳彥的《主角》、李洱的《應(yīng)物兄》、徐則臣的《北上》、孫甘露的《千里江山圖》、王躍文的《家山》、葛亮的《燕食記》、艾偉的《鏡中》等長(zhǎng)篇小說(shuō)都產(chǎn)生了重要影響。
2024-06-10
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推移與抒情：《河山傳》里的世情、天地和眾生
一 此“河山”非彼河山。
2024-06-10
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《百萬(wàn)現(xiàn)鈔》：又一曲“情途末路”式的愛情悲歌
乍看小說(shuō)題目《百萬(wàn)現(xiàn)鈔》，難免令人聯(lián)想到馬克·吐溫的《百萬(wàn)英鎊》，那百萬(wàn)英鎊，也是現(xiàn)鈔呢。
2024-06-10
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格非《望春風(fēng)》的時(shí)間回?fù)堋语L(fēng)景與廢墟浪漫主義
格非的《望春風(fēng)》是一部對(duì)家園的追憶之作。
2024-06-10
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蔣在小說(shuō)《許多》：“歸來(lái)”何嘗不是另一種成長(zhǎng)
蔣在的小說(shuō)《許多》發(fā)表于《花城》2024年第1期的“新女性寫作”專欄，故事的視角從遙遠(yuǎn)的異國(guó)轉(zhuǎn)向此地，講述三個(gè)女性在遭逢不同的人事際遇之后，彼此之間復(fù)雜而微妙的情感。
2024-06-10
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《領(lǐng)潮》：“抬頭”與“低頭”的智慧人生
紀(jì)實(shí)文學(xué)是以宏大敘事和發(fā)掘時(shí)代精神見長(zhǎng)的文體。
2024-06-10
