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關(guān)于《閱讀障礙》的三言兩語
我最心儀的是短制：短詩，短篇小說。
2024-09-11
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人民永遠是文藝創(chuàng)作的源頭活水
2024年夏天，我再一次回到故鄉(xiāng)南太行。
2024-09-11
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時間在傷口上留下的印記，在樹上都沒有辦法抹去
為了寫《呼吸》這篇小說，我做了很多田野調(diào)查，而其中有很多數(shù)據(jù)，其實是挺讓人觸目驚心的。
2024-09-10
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止焉：詩歌是一種鄉(xiāng)愁
有一段時間，我曾整宿地失眠。
2024-09-09
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余華：靈感的來源 | 寫作課
楊紹斌：你通常是怎么構(gòu)思一篇小說的？ 余華：我寫作的開始五花八門，有主題先行，也有的時候是某一個細節(jié)、一段對話或者某一個意象打動了我，促使我坐到了寫字桌前。
2024-09-05
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中短篇小說集《愛情投資模型》：用文學(xué)為生活復(fù)盤
如果說金融元素是我創(chuàng)作的底色，那么我生活了近四十年的城市就是我創(chuàng)作的故鄉(xiāng)，我所經(jīng)歷的或正在經(jīng)歷的生活就是我創(chuàng)作的源泉。
2024-09-05
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裴指海：一切好小說都說真話
軍校畢業(yè)后，有六年時間，我跟著幾位從槍林彈雨中活下來的老兵，為集團軍編寫軍史。
2024-09-05
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借一杯南海的“楊枝甘露”，澆滅三昧真火的憤怒與失控
我從小就特別喜歡“孫悟空”這個人物形象，也非常喜歡“龍”這個中國古典形象，我將它們都融在了這部小說里。
2024-09-05
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沈念：開拓的沖動
寫作的漫長時光里，面對的世界總在變化，唯一不變的是“疑難”。
2024-09-02
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林那北《釣魚者》：討厭釣
二十世紀九十年代中期，十幾個朋友一起赴郊區(qū)。
2024-09-02
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林詩釗：記憶的容器
記憶力是古怪的能力。
2024-09-02
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李達偉：沿著河流行走
我已經(jīng)計劃了很長時間，要沿著瀾滄江的一些支流行走。
2024-08-30
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楊知寒：精神的浮板
與其說我是個游泳的人，游向?qū)懽鬟@塊浮板，不如說是這塊板子自河中浮起，剛好搭載了我。
2024-08-30
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遙遠的阿爾泰，是我“念根”的情懷
目前，我的創(chuàng)作多以非虛構(gòu)為主。
2024-08-30
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殷飛：回歸問題小說敘事現(xiàn)場
從長篇小說轉(zhuǎn)向短篇小說創(chuàng)作的這些年間，我時常隱隱地擔(dān)憂，也時時告誡自己，不能把小說寫得同質(zhì)化。
2024-08-26
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在虛擬世界探尋“人”的真實感受
這是我第一次寫科幻小說。
2024-08-26
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青春作伴，文學(xué)還鄉(xiāng)
文學(xué)是青春的證人，凝固成永恒的記憶。
2024-08-23
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王蘇辛：用作品寫出自己的回答
在寫作中，事實是判斷，虛構(gòu)是方法。
2024-08-23
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石一楓：現(xiàn)實如謎
我比較認真寫作小說的時間并不很長，大概也就那么十來年。
2024-08-20
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在“追尋與守候”的母題基礎(chǔ)上延伸出更多寫作的可能性
《三人填充成象》這篇小說的靈感源于朱琺老師的《安南怪譚》以及友人的一首詩作《野土地》。
2024-08-20
