本周之星 | 王國(guó)良：老屯子的臉（組詩(shī)）（2023年第13期）
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——欄目主持：鄧潔舲
本周之星：王國(guó)良
王國(guó)良，黑龍江大慶人。中國(guó)石油作協(xié)會(huì)員、黑龍江省作協(xié)會(huì)員、北大荒作協(xié)會(huì)員。詩(shī)文見(jiàn)諸《詩(shī)刊》《星星》《草堂》《詩(shī)林》《詩(shī)潮》《綠風(fēng)》等文學(xué)期刊。入選《新世紀(jì)詩(shī)選》等百余種文學(xué)選本，有詩(shī)被譯成英文、德文，編入國(guó)外大學(xué)教材。
作品欣賞：
老屯子的臉（組詩(shī)）
1.零點(diǎn)過(guò)后
故鄉(xiāng)的小酒館
我的內(nèi)陸，隱藏在松針的
光芒里，禪坐
斟滿九寨藍(lán)
與一座和詩(shī)有緣的山
隔窗對(duì)飲
熟悉的鄉(xiāng)音，已被雁陣馱走
留下的空寂，正在曠野呼吸
黃昏的小村，打發(fā)幾聲犬吠
拉下嵌滿鉆石的夜幕
零點(diǎn)過(guò)后，諾敏河畔
漁火把夜色吹白
藏在時(shí)光里的畫面
若隱若現(xiàn)
2.煙火
像一個(gè)代詞，在鄉(xiāng)愁里繚繞
偶爾被抽出來(lái)
編織一件詩(shī)歌的披肩
作為生活的象征
一刻也沒(méi)有離開過(guò)故鄉(xiāng)的山坳
像一支筆，勾勒著山村的小日子
因?yàn)橛辛怂鼈?，太?yáng)和月亮
才不會(huì)孤獨(dú)，星星
才會(huì)聞到樺樹皮燃燒的馨香
每次歸來(lái)，都會(huì)登上山頂
尋找自家的煙囪，低矮，斑駁
像一截樹樁，落滿了回憶的麻雀
它曾經(jīng)屬于奶奶，又交給了母親
裊裊而出，輕輕飄散
也是藍(lán)天的一部分，我們只看到了
它的婉轉(zhuǎn) 低回，卻忽略它的悠長(zhǎng) 高遠(yuǎn)
3.翹起的屋檐
翹起的部分
像故鄉(xiāng)黃牤子的犄角
挑著往事，月亮
也端出了一張老屯子的臉
松樹，用松針
縫補(bǔ)一件風(fēng)的舊褂子
千針萬(wàn)線，都像母親的針腳
幾只麻雀
睡在琉璃瓦的骨節(jié)里
摟著夢(mèng)的小身子
像裹在襁褓里的嬰兒
夜，也翹了起來(lái)
與屋檐，一個(gè)失眠者佝僂的背
有了一樣的弧度
流星閃爍，像誰(shuí)扔掉的煙頭
把靜謐燒出一個(gè)洞
4.兩個(gè)核桃
從一只樟木箱底
找到兩個(gè)核桃，紅褐色的包漿
覆蓋歲月的皺紋，輕輕
一擦，竟擦出了我的影子
年代不詳，出生地不詳
只知道是爺爺揉搓的
一段歷史，一對(duì)粘滿指紋的
掌故，兩顆不肯隕落的星星
捧在手里，一股民國(guó)的風(fēng)
從凹凸不平的紋理刮來(lái)
就像這個(gè)家族，趟過(guò)兵荒馬亂
逃亡異鄉(xiāng)，跌跌撞撞的經(jīng)歷
已聞不到飄散的硝煙，時(shí)光的
溝壑卻依舊流淌著風(fēng)干的汗味
耳邊搖動(dòng)，有一肚子的話
要說(shuō)，句句都像密封的叮囑
滿懷虔敬把玩，心型的
打磨碾碎滄桑，析出遙遠(yuǎn)的
幽香，父親坐在陽(yáng)光下
似又聞到了老家的味道
5.暮色里的鳥鳴
諾敏河的黃昏淹沒(méi)了村莊，
點(diǎn)燃季節(jié)的達(dá)子香
掀起晚霞的潮汐
父親蹲在老榆樹下
用爬上山墻的犁鏵
獨(dú)自翻耕著回憶的麥田
父親老了，歲月以另一種
方式和他說(shuō)話，而村莊卻愈加
年輕，那些我不認(rèn)識(shí)的白樺樹
已長(zhǎng)成故鄉(xiāng)的另一個(gè)地名
草參花深處，殘陽(yáng)如血
炊煙像時(shí)間跋涉的軟梯
彎了再直，延續(xù)著村莊的主題
晚風(fēng)吹來(lái)，暮色里的鳥鳴 一動(dòng)不動(dòng)
那根掛在屋檐下的牧鞭
像一條生長(zhǎng)腳印的瓜藤
還在遠(yuǎn)去的牛哞里追趕一場(chǎng)春雨
6.冰凌花
鮮嫩的碎金子，從山頂鋪到村口
一直把早春領(lǐng)回家
陪奶奶坐在土炕上納著鞋底
淘氣的孩子，總要從雪野采回幾支
別進(jìn)兒歌，把日子打扮成
一個(gè)漂亮的小姑娘
從村子里蹦蹦跳跳地走過(guò)
清冽的香斟滿了女人的酒窩
灌醉了彪悍的伐木漢子
也擦亮了梅花鹿和野狍子的蹄音
灑滿每一條樺林小路
每一朵都點(diǎn)燃生命的火焰
熬煮著料峭的風(fēng)寒，也熬煮著山里人
凌霜傲雪的品性，讓大山的兒女
懷里都揣著一輪初升的太陽(yáng)
7.老槐樹下
每棵樹下都有時(shí)間的影子
用陽(yáng)光調(diào)整自己的坐姿
或在搖椅上等待
落霞最后的叮囑
當(dāng)父親的二胡在一支曲子里
把黃昏拉斷，把小村的燈光拉斷
老槐樹下奶奶講過(guò)的故事
還在藤蔓上攀爬
滴滴答答灑下的
不知是露珠還是淚水
喜歡在樹下仰望星空的女兒
偶爾也學(xué)李白望明月
只是她的故鄉(xiāng)就在樹下
就在一首詩(shī)的呼吸里
安靜地睡去或醒來(lái)
本期點(diǎn)評(píng)：
李白和杜甫分別代表中國(guó)古代詩(shī)歌的兩大藝術(shù)高峰，前者因想象力豐富、新奇，氣質(zhì)豪放、超邁，而形成了前無(wú)古人的浪漫主義詩(shī)風(fēng)；后者重在書寫民眾生存狀態(tài)、反映生活真相、傳達(dá)時(shí)代呼聲，詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫，達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的極致。用現(xiàn)在的流行語(yǔ)來(lái)說(shuō)，先賢李杜是比我們?cè)绯錾?250年的超級(jí)“寶藏詩(shī)人”，他們給中國(guó)文學(xué)乃至世界文學(xué)留下了極其豐富而寶貴的詩(shī)歌資源。他們的詩(shī)歌，語(yǔ)言風(fēng)格區(qū)別很大，卻都非常高級(jí)地體現(xiàn)了這一點(diǎn)：藝術(shù)來(lái)源于生活，卻又高于生活。例如，李白的《早發(fā)白帝城》記錄了從現(xiàn)在的重慶奉節(jié)縣白帝山到湖北荊州市的經(jīng)歷和感想，杜甫的《贈(zèng)衛(wèi)八處士》《江南逢李龜年》書寫了他的現(xiàn)實(shí)離亂生活，這幾首流傳千古的詩(shī)篇，都明確地體現(xiàn)了詩(shī)歌創(chuàng)作內(nèi)容源于現(xiàn)實(shí)生活這一看法。至于“藝術(shù)高于生活”，可以大致理解為：不是原封不動(dòng)地把現(xiàn)實(shí)生活情節(jié)搬到字里行間，而是對(duì)創(chuàng)作素材進(jìn)行必要的梳理和提煉之后使“立意”清晰起來(lái)，或者在“立意”的“導(dǎo)向”之下，合理地剪裁、利用生活素材，使得我們筆下的生活素材不是從A到A，而是從A到A+，其增加的那部分（思想感情），顯然是超出生活素材本身的，那是我們筆下的有意為之，是我們投入文藝創(chuàng)作的真正需要。這就是說(shuō)，我們創(chuàng)作一部文學(xué)作品，是需要有所“托寄”、有所“傳達(dá)”的，那樣，我們的表達(dá)里才會(huì)因“有點(diǎn)東西”而耐人“品讀”，而不至于讓讀者的閱讀體驗(yàn)成為一次“喝白開水”。
王國(guó)良組詩(shī)《老屯子的臉》是一組創(chuàng)作題材很集中的、抒情與寫實(shí)相結(jié)合的作品，比較樸素、平淡。作者寫到的是他老家的、熟悉的、帶有鄉(xiāng)愁情意的鄉(xiāng)村意象：“小酒館”“煙火”“冰凌花”“老槐樹”“翹起的屋檐”“一截樹樁”“幾聲犬吠”“暮色里的鳥鳴”“梅花鹿和野狍子的蹄印”，以及“父親蹲在老榆樹下”“陪奶奶坐在土炕上納著鞋底”“清冽的香斟滿了女人的酒窩/灌醉了彪悍的伐木漢子”，還有“流星閃爍，像誰(shuí)扔掉的煙頭”“諾敏河的黃昏淹沒(méi)了村莊”等許多容易觸動(dòng)人心的景象。顯而易見(jiàn)，作者的創(chuàng)作來(lái)源是有真實(shí)的生活來(lái)源和依托的；作者的寫作用意在于通過(guò)多方面、多角度描畫和敘述“老屯子的臉”，以達(dá)到對(duì)家鄉(xiāng)“形象”的認(rèn)識(shí)，從而表現(xiàn)詩(shī)人在迅速變化的時(shí)代背景下對(duì)鄉(xiāng)村的命運(yùn)、對(duì)鄉(xiāng)村與城市的關(guān)系的觀察和思考。
在情感表達(dá)上，作者確實(shí)用了一番心思，很明顯的是，他的樸實(shí)句子頗有感染力，例如，他寫“父親蹲在老榆樹下/用爬上山墻的犁鏵/獨(dú)自翻耕著回憶的麥田”,還有“幾只麻雀/睡在琉璃瓦的骨節(jié)里/摟著夢(mèng)的小身子/像裹在襁褓里的嬰兒”等等。在整體表達(dá)上，他還需要進(jìn)一步提升。以《零點(diǎn)過(guò)后》為例，我們看到的是作者對(duì)深夜時(shí)分的小村景象的觀察，詩(shī)作分五節(jié)，第一、二節(jié)寫夜色里小酒館的視覺(jué)形象，著力于語(yǔ)言空間感的營(yíng)造和寫意效果的追求；第三節(jié)走筆去寫小村因“鄉(xiāng)音”流失而變得“空寂”；第四節(jié)寫夜幕下的“幾聲犬吠”，突出以動(dòng)寫靜的效果和意味；第五節(jié)寫“諾敏河畔/漁火把夜色吹白”的遠(yuǎn)景。從整體上看來(lái)，作者試圖通過(guò)畫面并置的方式，把多個(gè)零散的場(chǎng)景構(gòu)成一個(gè)完整的“零點(diǎn)過(guò)后”的夜色下的小村圖景，以突出一個(gè)“靜”字，也就是因了這個(gè)“靜”的氛圍的牽扯與聯(lián)系，才使得這首詩(shī)不至于顯得過(guò)于松散。可見(jiàn)這樣的構(gòu)思和表達(dá)，對(duì)一首詩(shī)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是比較冒險(xiǎn)的。而細(xì)讀起來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)作品是存在“作詩(shī)”之嫌的，例如，詩(shī)中寫到因鄉(xiāng)音流失而導(dǎo)致小村空寂，那么小酒館和漁火的存在，就多少有些可疑了。跟《零點(diǎn)過(guò)后》相似，《翹起的屋檐》《冰凌花》的表達(dá)有不同程度的拼湊感，需要再作打磨。
在鍛字煉句上，作者表現(xiàn)出了一定的自覺(jué)性，只是有些地方有些欠缺。例如，他寫“黃昏的小村，打發(fā)幾聲犬吠/拉下嵌滿鉆石的夜幕”,前一句寫得樸質(zhì)，后一句因“不夠準(zhǔn)確”而有牽強(qiáng)造作之嫌；又如，“流星閃爍，像誰(shuí)扔掉的煙頭/把靜謐燒出一個(gè)洞”，把扔煙頭來(lái)比擬流星滑過(guò)，形象，可見(jiàn)可感。作為一個(gè)句子，這是沒(méi)有問(wèn)題的，可是這樣的句子在當(dāng)代詩(shī)歌語(yǔ)言當(dāng)中，并不新穎，也非獨(dú)創(chuàng)，甚至跟童詩(shī)作者姜二嫚7歲時(shí)所寫的句子很相似：“燈把黑夜/燙了一個(gè)洞”。
——符力（《詩(shī)刊》社中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)編輯）
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