本周之星 | 陳登：舊陽(yáng)臺(tái)（2024年第17期）
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——欄目主持：鄧潔舲
本周之星：陳登
古代文學(xué)博士研究生在讀，作品見(jiàn)《散文海外版》《散文選刊》《詩(shī)選刊》等刊及選本，獲中國(guó)作家網(wǎng)2022年度文學(xué)之星、中國(guó)徐志摩微詩(shī)獎(jiǎng)、野草文學(xué)獎(jiǎng)等。現(xiàn)居蘭州。
作品欣賞：
舊陽(yáng)臺(tái)
乘客
踩過(guò)井蓋邊緣，泡桐碎片
掩埋工地的天藍(lán)磚塊
謠言中另一城區(qū)
發(fā)生兇殺；救護(hù)車馳過(guò)
電擊短促，人群興奮談?wù)?/p>
活著的消息：電腦手機(jī)要換代
儲(chǔ)備剩下幾千元，廣州有
遙遠(yuǎn)婆家，圖像采集
需摘下銀耳環(huán)
不詳預(yù)感未發(fā)生
陽(yáng)光空冷，高處翻滾霾塵
頭頂鐘聲被稀釋
天太晴朗，要人失明
每個(gè)站臺(tái)都沸騰
只有你吐出的寂寞如珍珠
迅速滾落窗外的海中
Tango
飛升的同時(shí)也在下墜
廚房里的塵土輕輕
撣在一片青菜葉。要下滾水
加入鹽，豬油一匙
指紋里有圓潤(rùn)的腥氣
昨天吃魚了嗎？在煙氣中她
想起去年的事。樓對(duì)面的陽(yáng)臺(tái)
三角梅即將凋零，幾簇艷麗子彈
會(huì)整朵墜下；偶爾有新的貓
從綠蔭中探出頭來(lái)，隔著紗網(wǎng)
紛繁的季節(jié)不斷抽出細(xì)芽
應(yīng)當(dāng)背靠最大的那株——
不知品種的樹，茫然而持續(xù)
注視無(wú)名小叢林
云蹚過(guò)去，鳥雀低飛
很久不被風(fēng)吹拂
伸出平坦手掌，在
磨砂玻璃表面：一束
輕微搖擺的春天；
她不拂動(dòng)任何事物，不養(yǎng)金魚
不澆花草。洗碗池的水珠
無(wú)聲躍過(guò)圍裙。她微微張開(kāi)嘴唇
想喊出一些名稱，卻又懷疑
自己能否找到那些東西
夜談
能透支的夜晚不多
古詩(shī)說(shuō)，今日良宴會(huì)
“我們是鐘表，需要
時(shí)時(shí)校準(zhǔn)……”這么說(shuō)
好像于虛幻間觸摸了責(zé)任
去銀河系舉辦動(dòng)物表演
戴彩帽的大象緩慢
踏上由旅鼠支撐的跳板
輕盈彈起
寬容地——微笑
幾乎無(wú)聲。鑰匙消失
宇宙輕輕旋轉(zhuǎn)
贈(zèng)詩(shī)
不贈(zèng)任何人
姓字附了讀音
便是虛名。換季
換數(shù)次摩挲的舊賬本
枯葉已飄無(wú)可飄
前陣子醒著落，夢(mèng)里落
環(huán)衛(wèi)工舉苕帚擊打樹椏
磚石路鱗次櫛比
脆軟金鮮，像湖
坦坦平鋪的遼闊
反而令人想不到萎謝
止語(yǔ)時(shí)萬(wàn)物皆無(wú)謬誤：
天正在暗，燈正在升
車輛潛行自光線抽幀的流水
山脊圓美消失于夜中
金屬窗框推開(kāi)一隙，風(fēng)灌入
兩耳碎發(fā)鼓起塞擦音
街區(qū)后的灰藍(lán)漸淡
日輪被黃霧掩沒(méi)
玻璃碎而未破，形成蛛網(wǎng)紋
盤腿坐，磨石地板冷硬
想風(fēng)，想魚，想窗外工廠
想音信斷絕的朋友
想工廠的白煙
舊陽(yáng)臺(tái)
圍欄外的磚房小區(qū)
一個(gè)敞亮立方體，
鋼質(zhì)窗欞太細(xì)，但支起矮陽(yáng)臺(tái)
白墻與掛畫一般潔凈：仿佛
我年輕的姨媽會(huì)蹲在土盆后
細(xì)致摘菜，絮語(yǔ)著
鄰近人家的瑣事
陽(yáng)臺(tái)主人，一定也
瘦得相仿，雀斑、長(zhǎng)發(fā)
坐在沙發(fā)織毛衣
鋪開(kāi)兒女獎(jiǎng)狀，為生活
挑選一卷彩色玻璃紙
打理小而美的私人教堂
這舊會(huì)安慰我
舊就是安全
西南邊陲的鐵鑿
一歲一銼，將火溫化作銀的純度
在錘紋的低洼
放紅棗茶，接冬露水
直到新的北方增生
被漸漸磨平
一切都將迅速舊下去
真是個(gè)好消息
舊太陽(yáng)平分所有人的果籃，
在爛漫的長(zhǎng)路
我們載歌載舞
一齊走向遠(yuǎn)處坍縮的群山
本期點(diǎn)評(píng)1：
城市的碎片化低喃
——評(píng)陳登的組詩(shī)《舊陽(yáng)臺(tái)》
隨著改革開(kāi)放城鎮(zhèn)化的快速發(fā)展，中國(guó)完成了由一個(gè)農(nóng)業(yè)人口占主體的國(guó)家向城鎮(zhèn)人口占主體的國(guó)家的歷史性轉(zhuǎn)變。關(guān)于城市生活題材的文學(xué)開(kāi)始普及，這其中尤其受到年輕作者的青睞。除了與他們生活方式、人生閱歷緊密結(jié)合，也和他們關(guān)于個(gè)體生存的體驗(yàn)與記錄息息相關(guān)。陳登的這組《舊陽(yáng)臺(tái)》便是年輕詩(shī)人關(guān)于城市文學(xué)題材創(chuàng)作典型化的描述與渲染。
陳曉蘭曾經(jīng)在《中西都市文學(xué)比較研究》中很精辟地指出過(guò)文學(xué)與城市的關(guān)系，“文學(xué)中的城市作用于我們的城市想象與認(rèn)知，使那些在時(shí)間和空間上都超越我們經(jīng)驗(yàn)范圍的城市變成可以認(rèn)知的對(duì)象。城市生活的真實(shí)體驗(yàn)與文學(xué)城市的閱讀體驗(yàn)混合在一起，喚起讀者關(guān)于城市的聯(lián)想，影響他對(duì)現(xiàn)實(shí)城市的感知，文學(xué)中的城市體驗(yàn)變成了讀者生活體驗(yàn)的內(nèi)在部分?！睆哪撤N程度上來(lái)說(shuō)，這就是詩(shī)人關(guān)于個(gè)體生活的記錄與對(duì)城市體驗(yàn)的聯(lián)想，同時(shí)也造就了城市文學(xué)的創(chuàng)作維度與空間表達(dá)。
在這組詩(shī)中，一共有5首詩(shī)，分別截取了城市日常生活的片段，意象的拼接進(jìn)行了蒙太奇式的處理，陳登用小說(shuō)的筆法，碎片化地展示出個(gè)體對(duì)城市生活的觀察，表達(dá)了一種對(duì)于舊時(shí)光的感傷與無(wú)奈。正如她在《乘客》中說(shuō)道“只有你吐出的寂寞如珍珠/迅速滾落窗外的海中?！边@是詩(shī)人敏感的內(nèi)心所表達(dá)出的一種深深的孤獨(dú)感，內(nèi)心世界的寂寞在面對(duì)外部環(huán)境的沸騰，形成了巨大的反差，這樣的低喃經(jīng)過(guò)情緒渲染后被放大，顯得更加寂寥哀婉。這樣的低喃聲同樣出現(xiàn)在《Tango》一詩(shī)中：“她微微張開(kāi)嘴唇/想喊出一些名稱，卻又懷疑/自己能否找到那些東西?！狈穸ㄅc懷疑的情緒讓不安全感加劇，因此她更想回到熟悉的場(chǎng)域中，所以她更喜歡舊的事物、舊的時(shí)光，舊的熟悉的人。在她的《舊陽(yáng)臺(tái)》中，她會(huì)寫道，“打理小而美的私人教堂/這舊會(huì)安慰我?！睘楹巍芭f”會(huì)安慰她呢？緊接著，她直接說(shuō)出了答案“舊就是安全”“一切都將迅速舊下去/真是個(gè)好消息/舊太陽(yáng)平分所有人的果籃，/在爛漫的長(zhǎng)路/我們載歌載舞/一齊走向遠(yuǎn)處坍縮的群山。”
舊的東西是一種永遠(yuǎn)的失去，但也是一種永恒的追尋。在這組詩(shī)中，充滿了詩(shī)人對(duì)于物哀的感傷。在她筆下：陽(yáng)光是空冷的；三角梅即將凋零，像幾簇艷麗的子彈會(huì)整朵墜下；樹是茫然而持續(xù)地注視，云很久不被風(fēng)吹拂；鑰匙消失，宇宙旋轉(zhuǎn)；枯葉已飄無(wú)可飄，這種萎謝“止語(yǔ)時(shí)萬(wàn)物皆無(wú)謬誤：天正在暗，燈正在升”。這是陳登關(guān)于城市生活的獨(dú)語(yǔ)，她是溫柔的、悲哀的、倔強(qiáng)的獨(dú)語(yǔ)者，一個(gè)永遠(yuǎn)期待的靈魂在門內(nèi)，一個(gè)永遠(yuǎn)找尋的靈魂在門外。
總的來(lái)看，這組作品是一位年輕詩(shī)人在城市生活中哀傷式的低喃與個(gè)體記錄。詩(shī)歌用小說(shuō)化的筆觸來(lái)勾勒，前幾首相對(duì)比較平淡，最后一首《舊陽(yáng)臺(tái)》要更精彩一些，意象的處理不止于現(xiàn)實(shí)世界的客觀呈現(xiàn)，更有主觀世界的類比聯(lián)想，詩(shī)中情緒鋪層遞進(jìn)，給讀者留下較為高遠(yuǎn)的想象空間。要指出的是，在這組作品中，詩(shī)人對(duì)于大量碎片化的意象，進(jìn)行剪輯拼接，雖然會(huì)產(chǎn)生蒙太奇式的陌生化審美效果，但如果只停滯在情緒的宣泄上，缺乏對(duì)于城市與人的思考與挖掘，便會(huì)陷入庸俗化的巢窠之中，缺乏作品的深度與廣度，這也是作者今后詩(shī)歌創(chuàng)作中需要注意的問(wèn)題。
——任皓（星星詩(shī)刊雜志社理論版編輯部主任）
本期點(diǎn)評(píng)2：
是“支點(diǎn)”也是“路橋”
——評(píng)《舊陽(yáng)臺(tái)》
今早有雨，微風(fēng)蕩滌了前兩天的炎熱，有些天公作美的意思。我在前兩日已經(jīng)讀了《舊陽(yáng)臺(tái)》但始終沒(méi)有動(dòng)筆而評(píng)，似乎是在等一個(gè)“機(jī)會(huì)”，也是在等一個(gè)“支點(diǎn)”。
這首詩(shī)的開(kāi)場(chǎng)是激烈的，情緒飽滿，場(chǎng)景迅速轉(zhuǎn)換，仿佛卷入了翅膀的扇動(dòng)中，每一下都是一場(chǎng)風(fēng)暴，每一下都飛沙走石，力道強(qiáng)勁，又不失文字的美感。既然飛起，也終將下降。如果飛行是一個(gè)過(guò)程，那么這個(gè)過(guò)程是從幻想和渴望到達(dá)了獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)。一瞬間，乘客和窗外的樹都在移動(dòng)影子，空虛、旋轉(zhuǎn)、孤獨(dú)。但有著一種水火共生的存在。
Tango，雙人舞，亦可獨(dú)自起舞。在滾水中的青菜葉，像極了盛開(kāi)在幻毒中的蓮花。鹽和豬油，遮蓋著，調(diào)味著，遺憾著。對(duì)一些往事，人們往往先意識(shí)到的是時(shí)間，也只是一個(gè)大概，但這已是極好的，如果真是具體而精確到分秒，那回憶將是多么無(wú)趣?；貞洸皇钦覗|西，而是在自己設(shè)定的白晝黑夜里，梳理一下羽毛。
“舊就是安全”這一句像是一座“路橋”。
我讀出一種安心，好像看到了無(wú)數(shù)前人的背影。舊的陽(yáng)光、舊的風(fēng)雨、舊的時(shí)光。倘若我們?cè)俅位匦校洃涍€是會(huì)燃燒，精神還是會(huì)化入，情感也依舊會(huì)共鳴。
詩(shī)人大概都有一種共同的氣質(zhì)，所謂行愁目覽世間的雨雪。這并非無(wú)病呻吟。而是一種愛(ài)到極致，這種愛(ài)大到無(wú)法用擁抱和撫摸而釋懷，所以生出愁，也生出了憐惜。更為重要的是生出了底氣，詩(shī)脈是文脈也是血脈，可以一眼萬(wàn)年，也可方寸天涯。有了這種底氣的加持，人們大可以為情迷惑，也大可以隨風(fēng)浪搖擺。
——?jiǎng)⒓曳迹ㄖ袊?guó)作家網(wǎng)編輯）
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