優(yōu)選中短篇 | 2023年6月
點(diǎn)擊閱讀推介作品
馬兵推介
短篇小說，《芙蓉》2023年第3期，責(zé)編楊曉瀾
牛余和《彼岸花》
小說從“花葉不相見"的彼岸花這一意象入手，講述二叔的一段情感往事，以及這件事情在家族不同代際的族人間激發(fā)的回響。
有一個(gè)廣為人知的說法，即短篇小說是抽刀斷水，是寫生活的橫斷面， 因?yàn)槠淙萘亢茈y容納過長過大的時(shí)空，不過《彼岸花》卻有意做出實(shí)踐，小說的敘事密度很大，時(shí)空跨度也很大，在敘述上借鑒電影式的剪輯，同時(shí)又用父親、二叔、三哥三人的講述形成補(bǔ)充，把二叔的情感故事和圍繞其中的親人間的誤會(huì)與個(gè)人命運(yùn)的轉(zhuǎn)軌，講得纏繞迂回、令人唏噓。
徐剛推介
中篇小說，《十月》2023年第3期，責(zé)編谷禾、趙文廣
這是一篇構(gòu)思極為巧妙的精彩小說。從表層來看，這是一個(gè)建設(shè)新農(nóng)村的故事，小說里的罕村要把臭西坑建設(shè)成荷花塘。這里同時(shí)也包含著一個(gè)離去和歸來的創(chuàng)傷性故事，涉及在特定歷史中被打入另冊(cè)的人群，以及他們?cè)卩l(xiāng)村社會(huì)中的悲慘處境。小說從兩只鵝的離奇死亡，到劉荷花的神秘失蹤，以及與劉荷花一起失蹤的花生種子，敘述要展開的是重返鄉(xiāng)村，穿過歲月的帷幕，去探尋被塵封的歷史秘密，因此小說又帶有一些懸疑色彩。小說最后落實(shí)到具有危險(xiǎn)元素的所謂“鐵戒指”上，由此形成了一個(gè)懸疑故事的完整回環(huán)，故事最終也是真相大白。小說恰恰在這個(gè)意義上顯示了它的歷史感和戲劇性。
郭冰茹推介
短篇小說，《作品》2023年第5期，責(zé)編周三顧
曾楚橋《一條叫葛宇路的流浪漢》
《一條叫葛宇路的流浪漢》這個(gè)小說的標(biāo)題讀上去有些拗口，而且不用說，它是個(gè)病句，因?yàn)橛缅e(cuò)了量詞。但讀完整篇小說，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)題目其實(shí)很貼切。葛宇路給自己經(jīng)常閑蕩的這條小街取了個(gè)名字叫葛宇路，他身上雖有窮困潦倒的窘迫，卻也有自由不羈的向往。這篇小說在節(jié)制而樸素的講述中展開，粵方言的自然融入為小說平淡舒緩的節(jié)奏增添了一抹生動(dòng)鮮活的日常感，曾楚橋通過對(duì)小人物日常生活和內(nèi)心世界的刻畫，對(duì)底層和邊緣群體的觀照，寫出了一種自由和尊嚴(yán)感，以及人與人之間的溫情與互助。
宋嵩推介
拐賣兒童是屢禁不止的惡性社會(huì)事件，許多作家都曾經(jīng)以此為題材創(chuàng)作過小說作品。但是韓松落在《晚春情話》這篇小說里另辟蹊徑，他沒有把筆墨集中在記述拐賣兒童的過程上，也沒有花太多筆墨寫尋找被拐兒童的經(jīng)過，而是選擇了一種回溯的視角，寫的是當(dāng)年被拐賣的兒童在二十五年之后的“歸來”，把關(guān)注的目光放在這一“歸來”給原先的家庭成員們?cè)斐傻木薮笮睦聿▌?dòng)上。小說分為“晚春”“晚燈”“白塔”和“情話”四部分，最有意味的是后兩部分。“白塔”是故鄉(xiāng)蒲家營附近最具標(biāo)志性的建筑，也是蒲一林在被拐賣二十五年后得以尋回家鄉(xiāng)的重要線索。兒子的突然歸來給母親帶來了巨大的心理波動(dòng)，她甚至產(chǎn)生了一種奇怪的想法：如果當(dāng)年她帶著兒子來看過白塔，也許她們一家人的命運(yùn)都會(huì)因此而發(fā)生轉(zhuǎn)變；看過白塔的世界和沒有看過白塔的世界，不是同一個(gè)世界。因此，在兒子歸來之后，全家一定要步行五公里去看看那座雖然一直就存在，但他們始終沒有親自到過的白塔。而“情話”這一部分則與前文風(fēng)格迥異，第二人稱敘事取代了第三人稱敘事，是母親想對(duì)兒子說但始終沒有說出口的“情話”；在兒子歸來又離去之后，這“情話”也就永遠(yuǎn)封存在心中，但其中所飽含的深情，是整篇小說讀來最令人動(dòng)容的部分。一個(gè)偉大的母親的形象，也最終因此變得豐滿。
聶夢(mèng)推介
很多時(shí)候，同一篇小說，對(duì)于寫作者和閱讀者來說，意義是不同的?！栋偃占t》的故事背景設(shè)定在90年代初，外省人南下打工，作者選取金娥母女與我家的片段式往來，將時(shí)代側(cè)影、人心和人性，融入到日常生活的涌動(dòng)之中。
對(duì)于寫作者來說，《百日紅》的寫作首先是為了紀(jì)念外公，這讓小說在某種程度上具有了“追憶”的意味。由某種聲音、氣味、場(chǎng)景觸發(fā)非意愿記憶，通過對(duì)回憶的再度編織，完成對(duì)過去生活的現(xiàn)實(shí)性描繪，讓那些生活中最平常、最飄忽不定、最多愁善感、最隱晦不明的時(shí)刻，以一種無限和雋永的姿態(tài)呈現(xiàn)出來。
對(duì)于閱讀者來說，《百日紅》更像是一種邀約。它邀請(qǐng)我們來到廣東潮汕平原的某個(gè)小鎮(zhèn)上，親歷別一種生活方式、民俗風(fēng)情、審美習(xí)性的同時(shí)，體察所謂“在地性”是如何在一位年輕小說家的筆下，轉(zhuǎn)化為對(duì)地方文化身份的關(guān)切和對(duì)地方精神特質(zhì)的思考的。寫作這篇小說時(shí)，林培源正在香港訪學(xué)，他鄉(xiāng)故鄉(xiāng)之辯，以及“我”作為觀察者的見與不見，都在小說中得到了非常好的分布與呈現(xiàn)。
陳濤推介
短篇小說，《人民文學(xué)》2023年第6期，責(zé)編劉汀
《小親疙瘩》是一篇童話色彩的短篇小說，也可以看作是莫言為孩子們寫故事的開端之作。
整個(gè)作品的故事內(nèi)容并不復(fù)雜，炊帚疙瘩由于沾了老婆婆的血成了精靈小疙瘩，它和老婆婆以及笤帚疙瘩一起奮起對(duì)抗話痞子（黃鼠狼），但是最終失敗了，小疙瘩和笤帚疙瘩被話痞子撕扯得粉碎，故事的最后，老婆婆將它們收攏，捆扎，并將自己的血珠兒滴到它們身上。
這個(gè)作品汲取民間養(yǎng)分，有著很鮮明的地域特色，尤其是山東膠東地區(qū)生活過的人們讀來更是親切。作品雖然是寫給孩子們的，但是同樣適合于成人。作者將良善溫情、勇敢無畏、互助互愛等道德立場(chǎng)、價(jià)值理念借助活潑靈動(dòng)的語言一一道出，讓讀者在感動(dòng)中歡笑，在歡笑中傷痛。
黃德海推介
中篇小說，《北京文學(xué)》2023年第7期，責(zé)編張頤雯
小說寫的是上世紀(jì)60年代，一批上海孩子被送往蒙古草原，其中的一個(gè)成長為地地道道的內(nèi)蒙漢子，經(jīng)歷了草原上的愛情和遺憾。多年以后，他的孩子走出草原，輾轉(zhuǎn)于都市、異國和草原之間，有過高光時(shí)刻，也曾誤入歧途，感情上也遭受過重創(chuàng)。小說臨結(jié)尾，新的一代出現(xiàn)，開始了他們更為不同的人生選擇。作品有非常開闊的時(shí)空感，從上世紀(jì)60年代一直寫到當(dāng)下，空間也在不停的轉(zhuǎn)換之中。小說從草原開始，又在草原結(jié)束，但草原已經(jīng)過巨變，草原上的人也換過了一批又一批。那些在歲月里清洗過自己的人，那些自小生活在異國的孩子們，那些在虛擬世界里如魚得水的后代們，可能將因?yàn)槟承┨厥馄鯔C(jī)回到草原，開始他們新的生活，而草原也會(huì)擁有新的未來。
