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文明互鑒條件下的文學(xué)擔(dān)當(dāng)
勞動(dòng)創(chuàng)造了人類(lèi)社會(huì)，也創(chuàng)造了語(yǔ)言文學(xué)。
2024-10-20
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古典文學(xué)的觀念還原與史論建構(gòu)——早期中國(guó)文學(xué)史寫(xiě)作反思
摘要：中國(guó)文學(xué)觀念術(shù)語(yǔ)在近現(xiàn)代發(fā)生了由“文章”向“文學(xué)”的轉(zhuǎn)換。
2024-10-17
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阿來(lái)：從自我狹小的經(jīng)驗(yàn)致廣大
我們大量的從中學(xué)開(kāi)始的作文訓(xùn)練里，都包含了一個(gè)要命的問(wèn)題：我們急于升華，而不是急于觀察；我們急于提升，提煉尋找主題，但是非常忽略對(duì)于我們所書(shū)寫(xiě)的對(duì)象特征的客觀呈現(xiàn)。
2024-10-07
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“素人作家”是個(gè)偽概念
近年來(lái)，“素人寫(xiě)作”呈現(xiàn)出繁盛的景象：黑桃的《我在上海開(kāi)出租》、王計(jì)兵的《低處飛行》、陳年喜的《峽河西流去》陸續(xù)面世，胡安焉的《生活在低處》、王柳云的《風(fēng)吹起了月光》也有望在年內(nèi)出版。
2024-09-29
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李少君自述：從《天涯》到《詩(shī)刊》，人詩(shī)互證
就文學(xué)而言，學(xué)院跟“修辭”或“學(xué)派”，媒體跟“熱點(diǎn)”，其實(shí)都有點(diǎn)錯(cuò)失“文學(xué)的專業(yè)性”這回事。
2024-09-27
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素人寫(xiě)作｜何平：寫(xiě)作者是寫(xiě)作者的身份證姓名
近年，“素人寫(xiě)作”被賦予打破固有文學(xué)圈層和發(fā)現(xiàn)新的審美可能的意義，同時(shí)，也成為重要的文學(xué)出版標(biāo)簽和板塊。
2024-09-25
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瓦解與重造——當(dāng)下小說(shuō)中的私人空間與公共空間
一、從“地域”到“場(chǎng)域” 文學(xué)地理的話題之所以在今天被反復(fù)談?wù)摚且驗(yàn)闅v史體驗(yàn)的強(qiáng)度和時(shí)間敘事的動(dòng)能正悄悄衰減，我們不得不更多地轉(zhuǎn)向空間的場(chǎng)域里去激活自我發(fā)現(xiàn)、完成自我表達(dá)。
2024-09-23
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人工智能介入寫(xiě)作帶來(lái)的三大問(wèn)題
以人工智能（AI）為驅(qū)動(dòng)的第四次科技浪潮已經(jīng)來(lái)臨，正深刻改變千行百業(yè)和整個(gè)經(jīng)濟(jì)社會(huì)，并成為國(guó)際科技實(shí)力競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)之一。
2024-09-23
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“偉大的詩(shī)”遠(yuǎn)去了嗎？——兼論新世紀(jì)詩(shī)歌的跨媒介特質(zhì)
即便以較為寬容的詩(shī)學(xué)標(biāo)準(zhǔn)為參照，辛欣的《偉大與猥瑣》一詩(shī)仍然應(yīng)該被認(rèn)定為“口水詩(shī)”,原因是詩(shī)中作者較為突出的戲謔態(tài)度與經(jīng)典文學(xué)的嚴(yán)肅寫(xiě)作觀念形成對(duì)立。
2024-09-18
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自媒體時(shí)代文學(xué)的新變
德國(guó)哲學(xué)家韓炳哲在《敘事的危機(jī)》一書(shū)中指出，自媒體時(shí)代、智能手機(jī)時(shí)代的敘事危機(jī)日益加劇，我們的講述能力在枯萎。
2024-09-10
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王笛：文學(xué)怎樣進(jìn)入歷史的視野
我今天所講的問(wèn)題，其實(shí)很多內(nèi)容已經(jīng)收錄在我2022 年出版的《歷史的微聲》中了。
2024-09-03
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新媒體語(yǔ)境下的青年寫(xiě)作
近年來(lái)，青年創(chuàng)作進(jìn)入良性循環(huán)、高速發(fā)展的階段，“70后”“80后”作家向經(jīng)典化邁進(jìn)，“90后”作家成為文壇生力軍，“00后”作家成群結(jié)隊(duì)涌現(xiàn)，呈現(xiàn)一片朝氣蓬勃的繁榮景象。
2024-09-02
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從“野蠻生長(zhǎng)”到“學(xué)科常態(tài)”
2024年開(kāi)年，創(chuàng)意寫(xiě)作領(lǐng)域迎來(lái)新的變動(dòng)。
2024-08-24
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“底層文學(xué)”評(píng)價(jià)的批評(píng)倫理之反思
一、引 言 當(dāng)代“底層文學(xué)”創(chuàng)作思潮自發(fā)源以來(lái)，引起學(xué)界的廣泛關(guān)注，相較于其他的文學(xué)思潮而言，其現(xiàn)實(shí)影響力殊勝。
2024-08-19
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現(xiàn)實(shí)重構(gòu)：文學(xué)與電影的觀念突破
對(duì)談現(xiàn)場(chǎng) 參與嘉賓： 麥家 作家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席 徐則臣 作家，《人民文學(xué)》雜志副主編 曹保平 導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制，北京電影學(xué)院教授 石一楓 作家，北京作家協(xié)會(huì)副主席 徐則臣：現(xiàn)實(shí)如何融入創(chuàng)作 主持人： 本場(chǎng)圓桌對(duì)話有一個(gè)主題叫做現(xiàn)實(shí)重構(gòu)。
2024-08-18
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我們?cè)谏虾?xiě)作
“上海，聚會(huì)開(kāi)始，卻沒(méi)有離散的時(shí)候。
2024-08-17
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重提“寫(xiě)什么”和“怎么寫(xiě)”的問(wèn)題
“題材”和“寫(xiě)法”，也即“內(nèi)容”和“形式”是文學(xué)創(chuàng)作中老生常談的話題，以20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)為例，在上世紀(jì)30年代“文藝大眾化”討論時(shí)期，茅盾和瞿秋白就曾圍繞這一問(wèn)題展開(kāi)討論，討論的導(dǎo)火索，是瞿秋白在《大眾文藝的問(wèn)題》（《文學(xué)月報(bào)》“創(chuàng)刊號(hào)”，1932年6月）針對(duì)“寫(xiě)什么東西？”的問(wèn)題，指出“革命的大眾文藝”必須“利用舊的形式的優(yōu)點(diǎn)”： 革命的大眾文藝必須開(kāi)始利用舊的形式的優(yōu)點(diǎn)……舊式的大眾文藝，在形式上有兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)：一是它和口頭文學(xué)的聯(lián)系，二是用的淺近的敘述方法。
2024-08-16
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當(dāng)下青年寫(xiě)作的責(zé)任和可能
近年來(lái)，我常常思考一個(gè)問(wèn)題，青年寫(xiě)作應(yīng)該有怎樣的文學(xué)抱負(fù)和責(zé)任意識(shí)，以及有怎樣的可能，我還沒(méi)獲得很清晰確定的答案。
2024-08-13
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“創(chuàng)新的文學(xué)”與“守成的文學(xué)”
要發(fā)現(xiàn)、總結(jié)新時(shí)代文學(xué)中的青年智慧與青年力量，首先要梳理新時(shí)代文學(xué)中青年寫(xiě)作所呈現(xiàn)的“新質(zhì)”。
2024-08-13
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散文的主體性不等于個(gè)體性
“主體性”問(wèn)題在20世紀(jì)80年代曾是一個(gè)廣受關(guān)注的文化熱點(diǎn)。
2024-08-12
