悄然告別了2014，這一年，在傳統(tǒng)文學(xué)之外，網(wǎng)絡(luò)小說、類型文學(xué)、新媒體文學(xué)等此前經(jīng)常被忽視的文學(xué)樣式幾乎占據(jù)了文壇的半壁江山，更在普通讀者中保持著持續(xù)熱議。批評家張檸與 “80后”學(xué)子霍艷、李壯等敏銳地發(fā)現(xiàn)了這一點，在他們的討論中，我們或許可以對2014年的文學(xué)有新的認識。 ［詳細］
在許多人“時間都去哪兒了”的感慨聲中，2014年倏然而過，回望那些銘刻在年輪里的文化印記，不僅是對過去文化記憶的梳理，更是對未來前景的展望。2014年，是我國文化大發(fā)展之年，伴隨著文化自覺、文化自信、文化自強的呼聲，涌現(xiàn)出了一批文化熱點：文藝工作座談會、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、文化立法、封殺劣跡藝人……它們折射出過去一年國人經(jīng)歷和關(guān)注的文化事件。其中，最引人注目的莫過于習(xí)近平總書記主持召開的文藝工作座談會，“以人民為中心”猶如燈塔，引領(lǐng)文藝工作實現(xiàn)新發(fā)展。
回顧2014年的文化發(fā)展歷程，我們遴選出“十大文化熱點”，與讀者朋友們一同重拾文化記憶，展望文化愿景。［詳細］
2014年注定是中國改革開放和發(fā)展史上極不平凡的一年。在以習(xí)近平為總書記的黨中央的堅強領(lǐng)導(dǎo)下，黨和國家對全面深化改革作出總體部署。在文化領(lǐng)域，圍繞培育踐行社會主義核心價值觀、增強國家文化軟實力、推動不同文明交流互鑒、傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等作出一系列部署，出臺多項推動文化改革發(fā)展的文件，特別是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，為文化改革發(fā)展指明了方向，賦予了新使命，增添了新動力，創(chuàng)造了新機遇。這使得文化發(fā)展和文化生活呈現(xiàn)出主旋律昂揚向上，各聲部精彩紛呈的局面，在此基礎(chǔ)上中國人民的文化自信顯著增強。［詳細］
2014年已經(jīng)結(jié)束。這一年，有太多的文化事件引起關(guān)注，有太多的文化話題引發(fā)討論，也有太多的文化現(xiàn)象值得反思。所有這 些文化事件、文化熱點、文化現(xiàn)象構(gòu)成了2014年中國文化事業(yè)發(fā)展的整體圖景。在此，讓我們一起回眸過去一年那些值得記憶的文化事件。以這些文化事件為坐 標(biāo)，不僅可以觸摸這一年中國文化事業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)，也可以讓人們深切感受到新一年文化事業(yè)欣欣向榮的氣息撲面而來。［詳細］
進入新世紀(jì)以來，長篇小說越來越呈現(xiàn)出兩極分野的明顯趨向，嚴(yán)肅文學(xué)的寫作主要在圈子里叫好，通俗文學(xué)的寫作主要在場子里叫座。兩類不同取向的 小說作品，各有各的讀者，各有各的場域。2014年的長篇小說約有4100多部，比2013年的4800多部減了不少。長篇小說數(shù)量的增與減、多與少，主 要為網(wǎng)絡(luò)長篇小說轉(zhuǎn)化紙質(zhì)作品出版的力度所左右。若從文學(xué)市場的銷行狀況來看，2014年的嚴(yán)肅類長篇小說，大多屬于小眾化的作品；但從開掘歷史與現(xiàn)實的 新的生面、塑造獨特的人物形象，以及作家看取生活的深度，藝術(shù)表現(xiàn)的力度等方面來看，2014年的長篇小說較之以往，都有顯見的拓展與可喜的進取。［詳細］
作為一種文學(xué)體式，長篇小說集中顯露一個民族、一個時代的文學(xué)態(tài)勢。縱觀2014年長篇小說，可以發(fā)現(xiàn)其數(shù)量可觀，題材廣闊，在描寫歷史風(fēng)貌的同時，在認知的多元化、人性的深刻化和表現(xiàn)手法的個性化等方面均有不俗的表現(xiàn)。［詳細］
2014年中篇小說現(xiàn)場可謂氣象萬千，亮點熱點很多，但若整體上給以概說卻存在一定難度。在此，筆者只能就個人閱讀視野所及，側(cè)重于從主題學(xué)角度考察中篇小說創(chuàng)作的幾個面向，并結(jié)合小說主題史的梳理進行評析。當(dāng)然，我們對文本的任何分析，都不能把內(nèi)容與形式割裂開來，主題學(xué)研究也必定伴隨必要的形式分析，作者的氣質(zhì)及立場、敘述者、結(jié)構(gòu)、語言等要素的分析，有助于我們理解文本的主題類型與主題形態(tài)。因此，本文以小說敘事學(xué)分析為入口，著眼于這一年中篇文本的主題形態(tài)，及其與文學(xué)史上同類主題的牽連，試圖提煉出2014年中篇小說的主題特征，并探討其現(xiàn)實意義與思想價值。［詳細］
短篇小說是否已經(jīng)成為小眾文學(xué)的判斷不再重要。一個作家的文學(xué)理想，從來就與時尚或從眾沒有關(guān)系。2013年的諾貝爾文學(xué)獎頒發(fā)給加拿大短篇小 說作家愛麗絲·門羅，不止是為風(fēng)光不再的短篇小說帶來了重新被關(guān)注的可能，重要的是，她讓我們看到文學(xué)理想的維護在任何一種文學(xué)樣式中都可以實現(xiàn)。如果是 這樣的話，那么，在2014年的短篇小說中，我們看到是一種對文學(xué)理想堅持的執(zhí)拗，看到的是短篇小說作家孤絕的勇氣和背影。［詳細］
在文學(xué)這個成員眾多的大家庭中，短篇小說似乎是一個熱鬧的絕緣體，進入新世紀(jì)以來一直不溫不火。2014年的短篇小說依舊發(fā)展平穩(wěn)，正在進入一 種常態(tài)化、慣性化的書寫模式。有意思的是，短篇小說在題材比重上發(fā)生了變化，勢頭正勁的城市題材已逐漸取代日益衰落的鄉(xiāng)村書寫，成為當(dāng)前的創(chuàng)作主流。鄉(xiāng)村 題材和城市題材的一衰一興之間，恰恰反映了中國社會從鄉(xiāng)村文明向城市文明的時代轉(zhuǎn)型。［詳細］
2014年的中短篇小說創(chuàng)作在平穩(wěn)中見變化，在有序中見發(fā)展。一些中青年作家展示了雄厚的創(chuàng)作實力和獨特的藝術(shù)風(fēng)格，方方的《惟妙惟肖的愛 情》、徐貴祥的《對峙》、弋舟的《所有路的盡頭》、馬原的《灣格花原歷險記》、葉兆言的《白天不懂夜的黑》、魯敏的《徐記鴨往事》、陳武的《支前》、王妹 英的《十一種光》等中篇小說在題材上、風(fēng)格上都有一些新的變化，提供了一些新的元素�？傮w看來，2014年的創(chuàng)作有以下特點值得關(guān)注。 ［詳細］
2014年，長篇小說作家們大多懷著突圍的焦慮和沖動，以期獲得創(chuàng)新。突圍固然重要，但絕對不要輕易放棄陣地。突圍的目的最終是為了擴大陣地，是為了更好地掘進。
當(dāng)代文學(xué)具有強大的寫實傳統(tǒng)，不得不承認，有時候我們的理論過于神化寫實傳統(tǒng)，甚至將其當(dāng)成一種不可侵犯的東西，逐漸便形成一種思維習(xí)慣，它約 束了作家想象力，而且也培育起一種寫實性的閱讀習(xí)慣，批評家依照寫實性來評論小說，習(xí)慣于尋找小說與現(xiàn)實的對應(yīng)關(guān)系，仿佛對應(yīng)關(guān)系越緊密，作家的寫作就越 成功�，F(xiàn)在，我們應(yīng)該從寫實的堡壘中突圍出來。不少作家意識到了過于依賴寫實性所帶來的問題，他們的寫作有著從寫實性中突圍的嘗試。
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沒有哪個文體比長篇小說更依賴思想。然而， 思想從何而來？很難想象一個生活匱乏的小說家擁有極具深度的思想。從這個意義上說，生活永遠在考驗今天的小說家。2014年的長篇小說恰可以看作小說家回 應(yīng)生活的質(zhì)詢的結(jié)果。不同的小說家以不同的方式深入生活、穿越生活，有力地解釋生活。
生活，汪洋如大海變幻如風(fēng)云的生活。小說家就是那個長久地持續(xù)地凝視生活的人。沒有哪個文體比長篇小說更依賴思想，然而，思想從何而來？很難想 象一個生活匱乏的小說家擁有極具深度的思想。從這個意義上說，生活永遠在考驗今天的小說家。2014年的長篇小說恰可以看作小說家回應(yīng)生活質(zhì)詢的結(jié)果。［詳細］
文學(xué)，一直在傳播正義和真理的聲音。但我常聽到有的人批評小說遠離現(xiàn)實了，其實這種批評錯誤理解了小說是如何與現(xiàn)實發(fā)生關(guān)系的。小說并不是為了 告訴人們現(xiàn)實發(fā)生了什么事情，而是要告訴人們，作家是如何對待現(xiàn)實的。小說正是以這種方式，抵達了現(xiàn)實的縱深處和隱蔽處，我們從小說中看到了別樣的風(fēng)景。
讀小說，首先都是想讀到一個好故事，小說介入現(xiàn)實的方式也是通過故事來完成的，但只有把講故事當(dāng)成一種藝術(shù)追求來對待，才能講出有價值的好故 事。王方晨的短篇小說《大馬士革剃刀》就是藝術(shù)精品。它的敘述密不透風(fēng)，卻處處暗藏“殺機”。2014年的中短篇小說的確講了不少好故事，而且每個作家獲 取故事的來源和組織故事的方式都不一樣。
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2014年的散文創(chuàng)作依然洶涌澎湃。也許其中沒有劃時代的大作品，但還有讓我熱淚盈眶的數(shù)篇力作。它們抵達心靈的速度、廣度、深度和厚度似乎都更激情，它們有正統(tǒng)散文中所喪失了的一些素質(zhì)，有時候讓我們更加感動。［詳細］
2014年的散文，仍游走出沒于文壇邊緣，扮演著年度文學(xué)大戲里兢兢業(yè)業(yè)而又毫不起眼的配角。但盡管如此，全年超過300種的散文類圖書的出版 量，報紙和雜志數(shù)以千計的散文篇章的發(fā)稿量，網(wǎng)站、微信等新媒體平臺上層出不窮的散文和散文家的頁面推介，依舊在多方面地顯示著散文穩(wěn)定的社會親和力和傳 播熱效應(yīng)。當(dāng)然，與往年一樣，報刊、圖書和網(wǎng)媒所傳布的散文，是古今中外的合流，年度新作僅占其中一小部分。而這一小部分，正需在此給予全面詳察。［詳細］
2014年的散文創(chuàng)作，是作家們?yōu)樽x者奉獻的一場精神盛宴，細細密密的文字里潛藏著的是一個大大的、實實在在的“人”字。隨著“中國夢”的提 出，“個人”與“國家”被緊緊聯(lián)系在一起，個人的奮斗被鼓舞，個人的成功被贊揚，“個人”的價值正在被重新發(fā)現(xiàn)和定義。散文創(chuàng)作也呈現(xiàn)出兩個比較明顯的寫 作路徑，一是保持了傳統(tǒng)寫作特質(zhì)的文化視角寫作。這類作品有著文化散文的氣度和格局，有著豐厚的知識儲備和文化底蘊，是作家思考的結(jié)晶，承載著文學(xué)的教化 功能。另一個方向則是平民視角寫作，以普通人的心態(tài)和視角來看社會、看人生，寫感悟、寫情緒。這類作品更加突出“個人”，代入感強烈，容易引起共鳴。［詳細］
無論詩歌被業(yè)內(nèi)認為多么繁榮和具有重要性，總會有人對詩歌予以批評和無端指責(zé)，這就是詩人的“原罪”。詩歌噱頭、娛樂事件、“不良”詩歌的新聞 炒作都使得詩歌在公眾那里缺乏足夠的自信和公信力。從“詩人的詩”及其場域來看，我們現(xiàn)在一方面是“繁榮”而喧囂的詩歌現(xiàn)場——詩刊、詩集、詩選、詩歌朗 誦會、大型詩歌節(jié)、跨界詩歌的公益活動以及采風(fēng)、研討、頒獎等形形色色活動的頻繁舉辦，另一方面卻是詩歌刊物的銷量不斷走低，大眾對詩歌的“圈子化”、 “精英化”、“小眾化”、“自我窄化”的諸多不滿，“詩歌正在離我們遠去”的質(zhì)疑之聲猶在耳邊。［詳細］
2014年過去了。中國詩歌的收獲可圈可點，很多詩人遠離詩歌場域的折騰，各種獎項、各種活動的吸引與影響已經(jīng)漸漸消減，詩人們更關(guān)注自身詩歌寫作的出新與突破，注意力轉(zhuǎn)向了文本的價值、意義，以及寫作介入現(xiàn)實生活新的思考和實踐。詩歌切入生活的路徑有了新的變化，不少詩人自覺地進入有溫度、有重量的寫作，一批有血有肉、接地氣的詩歌顯現(xiàn)出奇異的光彩。同時，很多優(yōu)秀的詩人尋求安靜的思考，在寫作中多了一份非凡的洞察，批判與頌歌皆力透紙背，振聾發(fā)聵。這兩個方向的詩歌，為過去一年的中國詩歌注入了活力。 ［詳細］
2014年秋天的時候，我在報紙上看見一段有關(guān)新詩的話，覺得特別好：“在現(xiàn)代傳播業(yè)和大眾媒體泛濫的時代，不斷重復(fù)一些人的名字，意味著將這 些人臨時經(jīng)典化，還可能意味著稀奇古怪的榮譽地位和市場利益，這與衡量一個真正詩人的標(biāo)準(zhǔn)相去甚遠，對冀求能夠深度體驗作品的真正讀者而言，也是無關(guān)緊要 的�！�［詳細］
近年來，從事軍事題材中短篇小說創(chuàng)作的作家越來越少，許多曾經(jīng)占領(lǐng)過中短篇小說高地的實力派作家，都紛紛轉(zhuǎn)入了長篇大潮。而長篇創(chuàng)作頗有成就的徐貴祥，卻出人意料地在去年連續(xù)推出了兩部中篇小說，且均為戰(zhàn)爭題材。小說《對峙》的背景是那場發(fā)生在西南邊境的自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，徐貴祥用精準(zhǔn)的筆力描寫了一個兵，一個叫張金樹的有些令人討厭的老兵。這個兵虛榮、嫉妒、功利、鉆營，他寫血書找?guī)熼L要求上戰(zhàn)場，只為達到提干的目的，他連文字都不通，卻深諳宣傳報道之道，善于把事實弄得似是而非，以適應(yīng)文章指向的需要。這是一個我們在現(xiàn)實生活中常見的、沾染了許多現(xiàn)代軍營病癥的人�？少F的是，徐貴祥并沒有簡單地把他寫成一個反角，而是用探究心靈的筆觸，寫出了他生命中的對峙狀態(tài)和在對峙中的蛻變。這個兵一出場就進入了各種不同的對峙：我軍與敵方的對峙、兵與部隊的對峙、兵與不同人的對峙，當(dāng)然其中最主要的還是兵與自我的對峙。而一旦對峙進入到了精神層面，小說就具有了一種超然的價值，一種不再囿于軍營本身的、能夠涵蓋更多的人性內(nèi)容，具有更普遍意義的指向了。［詳細］
在以長篇小說為主體的純文學(xué)閱讀危機似乎越來越嚴(yán)峻的時候，以愛國主義、英雄主義為主題價值，以血性、人性為敘事倫理的軍事題材長篇小說，總是以其鐵血情懷和鋼鐵旋律占有穩(wěn)定的閱讀市場，并因此在文學(xué)界贏得值得肯定的名聲。但不容置疑的是，2014年軍事題材長篇小說同樣與近年的景象大致相同，獲得文學(xué)界和讀者共同叫好又暢銷的作品似乎還沒有浮出水面，軍事文學(xué)的“高原”上依然期待“高峰”。［詳細］
談?wù)?014年的軍事題材散文，勾起閱讀記憶的竟先是一冊史學(xué)論著，名為《甲午殤思》。這冊著述集中了當(dāng)前中國軍隊最為優(yōu)秀的知識群體，他們對于120年前那場戰(zhàn)敗國恥的沉重反思，代表了一種思想的新氣象和精神的新姿態(tài)。不少的佳作篇章，乃是善意的批評、尖銳的反思與積極的討論，可謂是冷筆寫熱腸，也是飲冰治熱病。在當(dāng)下讀來，也頗有些盛世危言的意味。諸如國防大學(xué)戰(zhàn)略研究所所長金一南少將的文章《從一場戰(zhàn)爭看一支軍隊》，分析了甲午海戰(zhàn)中的北洋艦隊為何必然失敗的原因，其認為北洋艦隊的成立既有中國官僚體制的先天不足，又有腐敗成風(fēng)所導(dǎo)致的軍紀(jì)頹壞和作風(fēng)散漫，并由此導(dǎo)致了戰(zhàn)爭中必然敗亡。金一南痛惜地指出，盡管北洋艦隊在硬件實力上稍勝一籌，且戰(zhàn)時官兵作戰(zhàn)異常英勇，但由于日常軍紀(jì)作風(fēng)的散漫、艦艇官員的腐敗頹唐，導(dǎo)致戰(zhàn)爭一旦打響，指揮能力缺乏，戰(zhàn)斗合力無法形成，最終造成了慘敗。在文章末尾，他這樣寫道：“在政治腐敗、軍紀(jì)廢弛的環(huán)境中，一切都因循往復(fù)，形成一個互為因果的惡性循環(huán)鎖鏈：政權(quán)建立了軍隊，又腐蝕著它；軍隊維護著政權(quán)，又瓦解了它”。［詳細］
回顧2014年度軍事題材詩歌，試圖用聚焦強軍夢、文化強軍等高頻詞來概括其文本呈現(xiàn)是不盡準(zhǔn)確的，毋須過多強調(diào)在駁雜的詩歌生態(tài)空間里如何要面對眾多角度的路徑分支和差異性的觀感，便可輕易發(fā)現(xiàn)用迥然不同和意料之中作年度綜述母語，竟然有著不必言說的默契和神識。喜樂與擔(dān)憂、成長與矛盾、堅守與悖離同時生長，生命與情感、使命與英雄主義、贊美與痼弊一直在場，而成名詩人創(chuàng)作呈顯而易見的散落狀態(tài)，名不見經(jīng)傳者詩作卻往往頻有驚喜且頗可期待，這些均成為過去一年軍事題材詩壇富于烙印感的詩歌秩序。正如評論家殷實對寫詩的描述：“這既關(guān)乎社會歷史，也關(guān)乎語言與文字本身，關(guān)乎我們對詩以及原于詩本身的力量的信仰�！�(《新詩如何繼續(xù)成長》) 軍事題材詩歌也概莫能外。面對姓“軍”的詩歌，姓“軍”的詩人們關(guān)涉不可覆蓋的時代責(zé)任和歷史使命使詩歌題材指向有了特別選擇，紀(jì)念性征文、紅色歷史詩章占據(jù)不少篇幅，屬于文本本身的詩歌意義在美學(xué)的前提下起起伏伏，這就使軍事題材詩歌在“身世感”與想象性的存在中必然要被打開、自審。［詳細］
回眸剛剛過去的2014年，軍事題材報告文學(xué)始終以傳播正能量為主旨，靈活便捷地為時代高歌、為人民書寫，堅守著英雄主義的精神品格，反映著軍 隊的變革，不斷刻畫和表現(xiàn)著軍味、兵味、戰(zhàn)味的氣息與魅力。這種敢于直面當(dāng)下的使命感、責(zé)任感，鮮活地表現(xiàn)出兵的生活體驗、兵的崇高感悟、兵的心聲傾聽， 不禁讓人心潮涌動。以“中國夢、強軍夢、我的夢”為主題的系列征文作品更是將視點緊緊匯聚于兵的世界，凝重坦誠地呈現(xiàn)生命的擔(dān)當(dāng)與思考，以及強軍興軍的激 情夢想和守望中的靈魂所在，表現(xiàn)出一種人性的激越和感動。［詳細］
對身處融媒體時代的當(dāng)下報告文學(xué)而言，惟有 守正與新變，才有生路。守正的含義在于，堅持以真實性、現(xiàn)實性、反思性為核心的文體規(guī)范，凸顯文體特質(zhì)，承繼經(jīng)典報告文學(xué)所創(chuàng)造的傳統(tǒng)，秉持為人民的創(chuàng)作 導(dǎo)向。新變的涵義在于，強化跨文體優(yōu)勢，利用融媒體平臺，彰顯文體的存在感、在場性和影響力。［詳細］
時代和人民大眾的召喚往往能激發(fā)報告文學(xué)作家最強烈的創(chuàng)作沖動，2014年，報告文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了多個向度和維度，具體包括：反映時代真實、描寫中國夢、講述中國故事；關(guān)注平民，表達百姓情懷；與民生和國家社稷發(fā)展密切相關(guān)的問題報告；歷史紀(jì)實和人物傳記等。
報告文學(xué)作家是離現(xiàn)實生活最近的作家，報告文學(xué)是感應(yīng)時代真實最敏銳的文學(xué)。時代和人民大眾的召喚往往能激發(fā)起報告文學(xué)作家最強烈的創(chuàng)作沖動， 也造就了報告文學(xué)創(chuàng)作的多個向度和維度�；赝�2014年，報告文學(xué)依舊處在文學(xué)場域的一個中心。在市場空間的不斷擠壓下，報告文學(xué)依舊保持了平穩(wěn)發(fā)展的勢 頭，涌現(xiàn)出一批思想性和藝術(shù)性較高的佳作。［詳細］
2014年確立了首個南京大屠殺死難者國家公祭日。何建明的長篇報告文學(xué)《南京大屠殺全紀(jì)實》以豐富、真實的歷史資料，從不同的角度和見聞記 錄，全面宏觀地再現(xiàn)了日本侵略軍在攻陷南京后實施慘絕人寰的血腥大屠殺，犯下不可饒恕的反人類罪行，為國家立法設(shè)立公祭日提供了重要的事實依據(jù)。單穎文的 《中國境內(nèi)25位“慰安婦”調(diào)查》，也是用事實對當(dāng)年日本侵略軍的罪惡進行文學(xué)聲討。2014年還是新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團建立60年。豐收的長篇報告文學(xué)《西 長城》，通過作家自身幾十年在兵團成長見聞和采訪積累，真實地書寫了幾代兵團人在建設(shè)開發(fā)和固守西部邊關(guān)過程中艱苦創(chuàng)業(yè)、無私奉獻的感人故事。其中的很多 內(nèi)容讀來使人感嘆唏噓，由衷地產(chǎn)生敬意。像《南京大屠殺全紀(jì)實》和《西長城》這樣具有明顯“史志”品格的報告文學(xué)，都是文學(xué)視野下的歷史政治文化觀察和表 達，具有獨特厚重內(nèi)容和生命力量。［詳細］
長期以來，承載文化內(nèi)涵、凸顯民族精神的中國雜技風(fēng)靡世界，把有著3000多年歷史的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)奉獻給世界人民，在對外文化交流中勇當(dāng)排頭兵，一直是中國雜技藝術(shù)的最大亮點。2014年，中國雜技繼續(xù)抒寫輝煌，無論是參加國際雜技賽場，還是對外的展演訪演，以及遍及世界的商業(yè)演出，中國雜技都取得了優(yōu)異的成績，為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“走出去”作出了生動詮釋。［詳細］
2014年，是新中國成立65周年。雖非“逢十”的“大慶”，但舞劇創(chuàng)作卻呈現(xiàn)出異常繁榮的景象�？v覽2014年的中國舞劇創(chuàng)作，如果要概括眾多作品的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，我認為主要不在于舞劇的敘述方式而在其表意取向，也即“救亡心志”和“追夢情懷”。當(dāng)然，我們也可以把“救亡心志”視為“追夢情懷”在一個特殊歷史時期的特殊呈現(xiàn)方式；因此我們也就可以說，舞劇藝術(shù)在“中國夢”的形象體現(xiàn)中是大有用“舞”之地的�；蛟S我們還可以說，是“實現(xiàn)中國夢”的創(chuàng)作理念驅(qū)動促成了舞劇創(chuàng)作的極大繁榮。 ［詳細］
在世界經(jīng)典歌劇文獻寶庫中，威爾第和瓦格納的作品永遠散射著神奇而獨特的光藝，所有歌劇愛好者對他們作品的尊崇與熱情永遠不會衰減。曾有人說， 偉大的歌劇作曲家，如果只能選出兩位，毫無疑問只能就是這兩位。所以，2014雖然紀(jì)年不再，但他們的作品依舊常演不衰、票房火熱。［詳細］
放眼2014年的中國戲劇舞臺，新葩嬌妍，碩果燦然。尤其是各地相繼舉辦的昆劇、京劇、評劇、越劇、豫劇、秦腔、黃梅戲、歌劇等多個劇種的展演 與節(jié)慶活動，呈現(xiàn)了中國戲劇藝術(shù)的最新面貌。而以在北京舉辦的第六屆戲劇奧林匹克為代表的國際交流活動，更是深入擴展了中外戲劇文化對話。 ［詳細］
2014年中國內(nèi)地電影票房繼續(xù)保持著30%左右的高速增長，越來越多的中小城市觀眾越來越頻繁地走進電影院。與大眾日益增長的電影消費需求同 步，國產(chǎn)電影也越來越呈現(xiàn)出它的多樣性。雖然陳凱歌和馮小剛兩大“巨頭”缺席，但張藝謀、顧長衛(wèi)等第五代導(dǎo)演，與姜文、王小帥、張揚等第六代導(dǎo)演，以及寧 浩、張一白、俞白眉，甚至更年輕的路陽、韓寒、郭敬明等所謂新生代導(dǎo)演三代同堂，努力堅守著本土電影的話語權(quán)，共同為本年度中國電影描繪出一幅多彩畫卷。［詳細］
2014年是中外戲劇交流廣泛、舞臺亮點猛增、演出季頻繁的一年。中國國家大劇院為紀(jì)念莎士比亞誕辰450周年，于4月啟動了中外莎劇系列演 出；北京人民藝術(shù)劇院于2月至3月和8月兩次舉辦“首都劇場精品劇目邀請展演”，中國國家話劇院于9月至11月舉辦“第六屆國際戲劇季”，文化部對外演出 公司和北京市政府于11月至12月舉辦“第六屆戲劇奧林匹克”，此外還有4月至5月 “林兆華戲劇邀請展”，7月至8月“第四屆中國兒童戲劇節(jié)”，8月至9月“北京青年戲劇節(jié)”、“愛丁堡前沿劇展”，10月至11月“第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)” 等，其間都匯集了眾多中外有內(nèi)涵、有創(chuàng)意的戲劇作品。［詳細］
綜藝節(jié)目和電視劇一直是各級電視臺占領(lǐng)市場份額的兩個重要陣地。2014年，綜藝節(jié)目市場繼續(xù)呈現(xiàn)出一路高歌的勢頭，在“加強版限娛令”的總體 調(diào)控下，2014年涌現(xiàn)出一批有影響力的新節(jié)目，綜藝節(jié)目市場呈現(xiàn)出一些新的特色與發(fā)展趨勢�？傮w來說，真人秀、喜劇、公益、文化，成為這一年電視綜藝節(jié) 目四大關(guān)鍵詞。［詳細］
美術(shù)離人們今天的生活愈來愈近了。連續(xù)舉辦了三年的全國美術(shù)館藏品展出季，開始在2014年收獲廣泛的社會效益，更多的市民自覺走進美術(shù)館享受 審美的愉悅，去美術(shù)館或畫廊觀賞作品，已成為今天的時尚生活。2014牽動業(yè)界乃至社會廣泛關(guān)注的，無疑是第十二屆全國美展的創(chuàng)作、推選、評審和開展，而 從獲得金獎的中國畫《兒女情長》、油畫《橋上的風(fēng)景》、版畫《三十而立》、水彩《亮寶節(jié)上的人們》和漆畫《織情敘意》等作品，也不難看出當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作與人 們?nèi)粘Ｉ畹拿芮嘘P(guān)聯(lián)。美術(shù)作品日常情態(tài)的呈現(xiàn)，也同時涉及繪畫性或造型藝術(shù)本體特征的創(chuàng)作話題。這個看似不太先鋒的問題提出，或許也意味著在圖像化時代 如何追問美術(shù)不可被替代的藝術(shù)圖像的價值命題。［詳細］
2014年的原創(chuàng)劇目給人中規(guī)中矩的感受，現(xiàn)實題材創(chuàng)作成為本年度原創(chuàng)劇作的最大亮點。中國國家話劇院過士行自編自導(dǎo)的《暴風(fēng)雪》和李寶群編劇、查明哲執(zhí)導(dǎo)的《長 夜》都是首演劇目。前者聚焦南方雪災(zāi)，將一次充滿反諷意味的“犯罪行為”與社會熱點結(jié)合在一起，延續(xù)了過士行黑色幽默、怪誕式情境設(shè)置的創(chuàng)作特色，在對底 層小人物現(xiàn)實境遇的揭示上進行了有益的探索。后者通過一群農(nóng)民工的命運變遷，展示了城鎮(zhèn)化、現(xiàn)代化過程中城鄉(xiāng)之間、人與人、傳承與改變之間的沖突和變異。 北京人藝本年度推出了由宋鳳儀、李衛(wèi)編劇、任鳴執(zhí)導(dǎo)的《理發(fā)館》，展示一群北京人的生活百態(tài)，可以看出創(chuàng)作者竭力向北京人藝“京味兒”話劇傳統(tǒng)靠攏的努力。［詳細］
回顧過去一年，國內(nèi)電視劇市場逐漸回歸理性，電視劇類型同一化創(chuàng)作的趨勢 得到了有效控制，往年諸如“諜戰(zhàn)風(fēng)”“宮斗風(fēng)”的扎堆熱在2014年并未出現(xiàn)，多種題材創(chuàng)作較為均衡，其中歷史劇、家庭倫理劇取得成績尤佳，從市場收益和 觀眾口碑出發(fā)，基本可以平分秋色，但從播出量上看，家庭倫理劇作為國產(chǎn)電視劇的大戶，在2014年以喜人之勢拔得頭籌。 ［詳細］
對于我國的電視劇行業(yè)而言，2014年堪稱“劇變之年”。從“一劇兩星”的政策出臺，到“劇網(wǎng)合一”的不斷拓展，再到各大電視臺自制劇、周播劇 的踴躍試水，電視劇圈在延續(xù)了以往的熱鬧之余，也留給2015年更多的機遇和挑戰(zhàn)。歷數(shù)這一年位居收視榜前列的熱播劇，如《北平無戰(zhàn)事》《父母愛情》《歷 史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《毛澤東》《紅色》《因為愛情有奇跡》《一仆二主》《大丈夫》《馬向陽下鄉(xiāng)記》《無賊》《半路父子》等，不難看出革命和歷史題材、都市 情感題材仍占主導(dǎo)地位。［詳細］
2014年，中國電視劇創(chuàng)作、發(fā)行和播出呈現(xiàn)出總體向好、穩(wěn)步推進的態(tài)勢。國家新聞出版廣電總局 的數(shù)據(jù)顯示，2014年電視劇生產(chǎn)總量超過15000集，中國成為當(dāng)之無愧的電視劇第一生產(chǎn)大國。整個行業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了一些亮點也留有遺憾：創(chuàng)作題材多 樣，內(nèi)容豐富，好作品不少，但思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳，引領(lǐng)口碑和收視的現(xiàn)象級作品不多；在一系列政策調(diào)整和市場信號的作用下，市場結(jié)構(gòu)不斷變化，如 何構(gòu)建電視劇行業(yè)的新常態(tài)，激活產(chǎn)業(yè)效能，是我們面臨的又一課題；在全媒體語境下，電視劇的傳播渠道和編播方式進一步調(diào)整，一些適合跨屏傳播的作品特別是 網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作越來越紅火，給電視劇發(fā)展提出了新命題。［詳細］
2001年昆曲入選聯(lián)合國教科文組織非遺名錄，之后，京劇、粵劇、藏劇等也先后入選這一名錄；自2006年起，我國也開展了國家的非物質(zhì)文化遺 產(chǎn)保護工程。國家對傳統(tǒng)戲劇，首先是對昆曲、京劇的保護力度進一步加強。7個昆曲院團、11個國家級京劇重點院團以及省級的重點京劇院團都得到國家和地方 政府資金和政策的支持。通過舉辦京劇節(jié)、昆劇藝術(shù)節(jié)等活動，展示新的創(chuàng)作成果，在貫徹“百花齊放，推陳出新”方針的前提下，大家對京劇、昆曲在藝術(shù)上如何 健康發(fā)展也不斷達到新的共識。應(yīng)該說，京劇、昆曲都已進入一個相當(dāng)穩(wěn)定的發(fā)展階段。［詳細］
2014年的中國電影令人一言難盡。一方面，是中國電影市場以296.39億人民幣收官，一舉成為僅次于北美的世界第二大電影市場。而照此增 幅，至遲在2018年，中國就將成為世界最大的電影市場。中國電影市場的崛起與其他地區(qū)電影市場的疲軟形成了強烈的反差，正在深遠地改變著全球電影產(chǎn)業(yè)的 格局。特別是，在這近300億的票房中，中國國產(chǎn)影片的比例達到了54.51%，這意味著，中國本土電影創(chuàng)作對本土觀眾有著足夠的吸引力，可以與為全球定 制的好萊塢電影產(chǎn)品抗衡。另一方面，中國國產(chǎn)電影也遭遇了猛烈的批評，似乎從思想界、電影學(xué)界到公共輿論，對國產(chǎn)電影都有著太多不滿。［詳細］
2014年，“中國少數(shù)民族文學(xué)發(fā)展工程”放射耀眼光芒，作家隊伍不斷發(fā)展壯大、新人輩出，尤其是業(yè)已選編完成的55個少數(shù)民族的《新時期少數(shù) 民族文學(xué)作品選集》，集中展示了新時期少數(shù)民族文學(xué)取得的輝煌成就，也是少數(shù)民族作家隊伍的一次大檢閱。第三屆朵日納文學(xué)獎和首屆“阿克塞”哈薩克族文學(xué) 獎的圓滿評選并頒獎，不僅是蒙古族文學(xué)和哈薩克族文學(xué)的盛事，也是少數(shù)民族文學(xué)不斷擴大影響、備受關(guān)注的喜事。［詳細］
2014年的中國少數(shù)民族文學(xué)較之前兩年算是文學(xué)“小年”，這并不是說作品數(shù)量少或者質(zhì)量下滑，而是說并沒有特別醒目的表現(xiàn)，很大程度上，題材、風(fēng)格、思想理念在循著慣性的軌跡穩(wěn)步向前，這多少有些讓人不滿足。
因為種種機緣，從7年前開始，每年我都會對中國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作做一個年度綜述，雖然以一人之力，幾乎不可能讀完每年產(chǎn)生的大量作品，但以小說 為中心，也盡量將所能接觸到的各個民族作家的重要作品做一個述評式的梳理，并且試圖提煉出一些個人看來值得討論的問題。事實上絕大部分作品很顯然在時間的 淘洗中會泯然無聞，但是總可以為當(dāng)代文學(xué)史存一份現(xiàn)場檔案，因為它們是中國文學(xué)現(xiàn)實生態(tài)的一部分。［詳細］
2014年的兒童文學(xué)繼續(xù)保持繁榮態(tài)勢，少兒圖書銷量同比增長依舊超過10%，而兒童文學(xué)則占據(jù)了少兒圖書市場的43.62%。然而，經(jīng)受過市 場化和新媒體崛起沖擊與洗禮的兒童文學(xué)更加成熟和理性，在這一年出現(xiàn)了清晰的轉(zhuǎn)向：從關(guān)注量的擴張變?yōu)楦匾曎|(zhì)的提升，并形成了明確共識：創(chuàng)造精品才是兒 童文學(xué)能夠持續(xù)發(fā)展的根本。在這種理念的指引下，年內(nèi)原創(chuàng)兒童文學(xué)呈現(xiàn)井噴式爆發(fā)，取得豐碩成果。
2014年上海國際童書展期間舉辦的“矚望高峰：向中國經(jīng)典兒童文學(xué)致敬”論壇印證了兒童文學(xué)作家們重歸經(jīng)典化寫作的自覺和努力。正如“曹文軒 ‘丁丁當(dāng)當(dāng)系列’圖書發(fā)行200萬冊國際研討會”所總結(jié)的，“藝術(shù)堅守”和“大眾感動”之間并不是對立的，相反，對純真、美好的文學(xué)理想的堅守，正是能夠 抵達千千萬萬讀者內(nèi)心的最佳路徑。
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2014年，“中短篇小說”正逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新熱點。近年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展逐漸表明，單純靠量取勝，只會消耗自己的名聲。只有那些無法被復(fù)制、粘貼的作品，其價值才會水漲船高——比如秘密、原創(chuàng)的點子、活力以及完整性等，而未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生長點也正在于此。［詳細］
2014年對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說是十分關(guān)鍵的一年，聲勢浩大的“凈網(wǎng)”行動和同樣聲勢浩大的“資本”行動，讓曾被不少人以為是“化外之地”的網(wǎng)絡(luò)文 學(xué)感受到前所未有的震動。在政治力量和經(jīng)濟力量的雙重擠壓下，根植于“有愛”的“粉絲經(jīng)濟”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到了什么樣的影響？其原有的生產(chǎn)機制和文學(xué)生態(tài)會 產(chǎn)生什么樣的變化？回顧2014年，我們看到至少有三種核心力量(政治、經(jīng)濟、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自主力量)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域角力，其博弈的結(jié)果將決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來發(fā) 展的走向。［詳細］
去年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重要轉(zhuǎn)軌的起始之年，國家有關(guān)部委從4月份起開展了歷時八個月的“凈網(wǎng)行動”，主要打擊網(wǎng)絡(luò)傳播涉黃涉黑涉暴等突出的不良現(xiàn)象。此項行動對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向理性回歸創(chuàng)造了條件。業(yè)界資源重組，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跨界合作成為拉升網(wǎng)文原創(chuàng)力的重要動力，移動閱讀平臺建成后數(shù)年未變的成長模式，有可能在未來兩三年中發(fā)生變革。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)文化中所處的位置、所能發(fā)揮的作用再次引起多方關(guān)注。［詳細］
2014年，中國文學(xué)批評持續(xù)前行，一方面對最新的文學(xué)作品與文學(xué)現(xiàn)象做出及時的分析與評判，一方面也在自我反思的基礎(chǔ)上進行調(diào)整。習(xí)近平總書 記在文藝工作座談會重要講話中特別指出，“要高度重視和切實加強文藝評論工作，運用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點評判和鑒賞作品，倡導(dǎo)說真話、講道 理，營造開展文藝批評的良好氛圍。”雖然只有短短幾句話，但包含著豐富的含義，為今后文學(xué)批評工作的開展指明了方向。［詳細］
2014年是中國本土科幻誕生110周年�；慕炢�1904年發(fā)表的《月球殖民地小說》是中國第一部科幻小說，最早的科幻主題是太空探索。一個 多世紀(jì)來，科幻文學(xué)成為中國社會發(fā)展的一面鏡子。夏笳說，科幻小說自晚清引入中國以來，就始終作為一種與現(xiàn)代性有關(guān)的夢，參與中國現(xiàn)代化方案的想象與建 構(gòu)。飛氘在《甲午戰(zhàn)爭與中國科幻的興起》中提出：甲午戰(zhàn)爭催生了中國科幻。北洋水師覆滅后，中國興起了向日本學(xué)習(xí)的熱潮，梁啟超、魯迅等從日本轉(zhuǎn)譯西方科 幻至中國，試圖以此改變國人思想，推動中國走向現(xiàn)代化。［詳細］
2014年，70后作家安妮寶貝宣布改名“慶山”，這個名字比起“安妮寶貝”來少了幾分商業(yè)化的色彩。
2014年，70后作家張楚、徐則臣獲魯迅文學(xué)獎短篇小說獎，加上前幾屆獲獎的李浩、魯敏，70后在這個國家級文學(xué)大獎上斬獲頗豐。
2014年，徐則臣的長篇小說《耶路撒冷》出版，推薦語赫然印著“一代人的心靈史”。同年，路內(nèi)“追隨三部曲”的收官之作《天使墜落在哪里》出版，與2013年出版的李浩的《鏡子里的父親》、喬葉的《認罪書》一起，構(gòu)成了頗有意味的70后作家的歷史書寫。
也是這一年，孟繁華、張清華主編的《身份共同體：70后作家大系》出版，收入近20位70后作家的中短篇小說集。同年6月，沈陽師范大學(xué)舉辦了“70后作家研討會”。［詳細］
作家阿來或?qū){借《瞻對》而不是《塵埃落定》或《空山》流傳后世，盡管今天人們還不能完全認識《瞻對》的價值。
《瞻對》是阿來生理的壯年之作，也是精神的壯年之作。寫作的使命和寫作的路徑十分清晰，深沉的歷史反思沖在臺前，臺后是強大的現(xiàn)實指向性。被反思現(xiàn)實和還原歷史的使命催趕，阿來用學(xué)者的嚴(yán)謹和政治家的眼光，對瞻對這一彈丸之地上吵吵鬧鬧的兩百年歷史進行細密的爬梳和戲劇性的講述，生成一個歷史和現(xiàn)實對話的空間。瞻對，夾壩，鐵疙瘩，這些拗口陌生的音詞，經(jīng)過作家的轉(zhuǎn)譯、注疏，枝節(jié)橫生、深邃多義的歷史人物、歷史事件和歷史規(guī)律從歷史的迷霧中似乎撥云見日。以史逆今，借史明理，是《瞻對》的寫作起點。
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