王春林：試論《野望》的日常敘事詩學(xué)

　　盡管《野望》采用了與《陌上》迥然有別的以翠臺為視點人物的焦點透視方式，但有一點卻是與《陌上》一脈相承的。這就是，付秀瑩所聚焦表現(xiàn)的，依然是芳村的那些不起眼的日?，嵤屡c杯水風(fēng)波。正如同曾經(jīng)的《陌上》一樣，《野望》也可以被看作是一部幾近于“無事”的長篇小說。當(dāng)然，所謂的“無事”也只是相對而言的，大凡有人群聚集的地方，就一定會有事情發(fā)生。[詳細]

李建周：世俗的熱烈——評付秀瑩長篇小說《野望》

與《陌上》相比，《野望》的故事性有所減弱，但卻具有更強的閱讀沖擊力。小說憑借一種不可遏制的語言的力量，勾勒出一派生機盎然的鄉(xiāng)村日常景觀。迎面而來的生活氣息讓人流連忘返，世俗記憶穿越重重簾幕再次煥發(fā)出勃勃生機。這種充滿煙火氣息的生活方式，或許可以治愈被各種焦慮圍困的城里人的現(xiàn)代病。[詳細]

顧奕?。亨l(xiāng)土的陌生人與歸來的主人翁

　　付秀瑩在《野望》里對芳村家長里短的細致書寫，恰是以其對長久以來關(guān)乎鄉(xiāng)土中國的偏見的有意識背反作為基底。《野望》寫出了改革開放時代背景下中國廣大鄉(xiāng)村的更深層次、也更多元的現(xiàn)世面向，而“芳村的兒女們”在情感結(jié)構(gòu)維度呈現(xiàn)出的復(fù)雜性，她們從鄉(xiāng)土的陌生人試圖轉(zhuǎn)變?yōu)闅w來的主人翁，也是“芳村世界”引人關(guān)注的緣由所在。[詳細]