-
沉浸式：戲劇的祝福還是詛咒？
繁星戲劇村冬季推出的環(huán)境式演出《朱莉小姐》中，創(chuàng)作者借助新增加的角色（治安警察）之口，說出了一句帶有雙關(guān)又不乏現(xiàn)實(shí)聯(lián)想的話：“沉浸這個(gè)詞現(xiàn)在真是用爛了。
2024-02-01
-
乘國潮東風(fēng)探索戲曲青春化的新命題
不久前，新國風(fēng)·環(huán)境式越劇《新龍門客?！帆@得微博之夜頒出的“年度演出獎(jiǎng)”。
2024-02-01
-
構(gòu)建視聽文藝評(píng)論的中國價(jià)值
在一個(gè)人人皆可成為評(píng)論家的時(shí)代，專業(yè)文藝評(píng)論的意義究竟何在？這是很長時(shí)間以來困擾文藝評(píng)論工作者的問題。
2024-01-29
-
傳統(tǒng)藝術(shù)與新媒體雙向賦能
核心閱讀 一部作品的火爆很難短時(shí)間內(nèi)帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)的新生，但傳統(tǒng)藝術(shù)走向更廣泛的人群往往需要類似契機(jī)。
2024-01-26
-
將命運(yùn)牢牢掌握在自己手上
廣播劇《沒有翅膀的飛翔》以3集、90分鐘的體量，講述了一個(gè)立意高遠(yuǎn)、內(nèi)涵厚重又極具煙火氣和人間況味、生命意識(shí)的故事。
2024-01-26
-
演藝新空間涵養(yǎng)藝術(shù)之美
核心閱讀 今天，演藝新空間的出現(xiàn)不僅帶來藝術(shù)創(chuàng)作演出的空間變化，也意味著藝術(shù)跨界擴(kuò)容和觀演關(guān)系的深刻改變 演藝新空間中的表演藝術(shù)聯(lián)動(dòng)多種業(yè)態(tài)，打造“演藝+”體驗(yàn)新場景，成為激活文化消費(fèi)的新動(dòng)能 演藝新空間的建設(shè)，是藝術(shù)與社會(huì)關(guān)系的重新定位，需要有與時(shí)代同頻共振的創(chuàng)新理念與意識(shí)，也需要有打造精品的決心和毅力 根據(jù)文化和旅游部統(tǒng)計(jì)，2023年前三季度全國營業(yè)性演出34.2萬場、票房收入315.4億元、觀演人次1.11億，相比2019年同期分別增長121%、84.2%、188.5%，演出市場實(shí)現(xiàn)較快增長。
2024-01-23
-
春晚拼“下沉”，“村晚”正冒頭
最近，網(wǎng)友因?yàn)椤岸嗟卮和聿逝懦霈F(xiàn)科目三”吵得不可開交。
2024-01-23
-
人工智能：給藝術(shù)帶來更多創(chuàng)新和可能
用宋畫審美的特征來訓(xùn)練人工智能，“畫”出了個(gè)性化的筆墨語言。
2024-01-19
-
“繁花”開后 期待百花爭艷
近日，電視劇《繁花》備受關(guān)注，開播僅10分鐘收視率就突破2%，顯示出精品劇的實(shí)力。
2024-01-16
-
現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作：讓戲曲與時(shí)代緊密相連
相對(duì)于傳統(tǒng)戲和歷史劇，圍繞現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行創(chuàng)作的戲曲現(xiàn)代戲，以1919年以來中國人民的革命與生活為表現(xiàn)內(nèi)容，是古老戲曲藝術(shù)不斷適應(yīng)當(dāng)下發(fā)展的新體裁與新形式。
2024-01-10
-
藝術(shù)史研究要回歸本體
美術(shù)（Art，英文詞義為藝術(shù)）這一概念在20世紀(jì)初傳入中國時(shí)，主要包括繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑等門類的藝術(shù)，因此美術(shù)界學(xué)者一般認(rèn)為“藝術(shù)史”指美術(shù)史。
2024-01-09
-
直面創(chuàng)新難題 厘清進(jìn)階思路
電視藝術(shù)在“互聯(lián)網(wǎng)+”“Z世代”的新語境下如何實(shí)現(xiàn)進(jìn)階，迫切需要從理論和實(shí)踐兩個(gè)層面作回答。
2024-01-08
-
致敬晉商萬里茶路
“這部劇演得太精彩了，還想看一次。
2024-01-05
-
歷史話語的新書寫——評(píng)重大革命歷史題材電影《絕地重生》
由貴州省委宣傳部、云南省委宣傳部、廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部、甘肅省委宣傳部等單位聯(lián)合拍攝，王斑等主演的紀(jì)念毛澤東同志誕辰130周年獻(xiàn)禮電影《絕地重生》歷時(shí)4年創(chuàng)作完成于近日公演。
2024-01-04
-
在江南鍛造中國現(xiàn)代藝術(shù)的革新
1920年代，國立藝術(shù)院創(chuàng)辦人林風(fēng)眠（左）、林文錚、吳大羽（右） 吳大羽、林文錚先生今年都恰逢120周年誕辰，他們亦當(dāng)之無愧可被視為美術(shù)界的代表和案例之一。
2024-01-01
-
藝術(shù)家要不要親近“科目三”？
“兩眼一黑的程度，看見楊麗萍跳科目三了。
2023-12-24
-
藝術(shù)史研究不能與“藝術(shù)”無關(guān)
21世紀(jì)以來，隨著新的研究理論與模式被不斷引入，藝術(shù)史研究的視域也越來越開放，過去以視覺、審美、風(fēng)格為學(xué)科基礎(chǔ)的藝術(shù)史研究，走進(jìn)了更為廣闊的人文歷史與社會(huì)科學(xué)研究領(lǐng)域。
2023-12-22
-
開放的美術(shù)史更有活力
近年來，藝術(shù)史研究呈現(xiàn)出跨學(xué)科的傾向，具有語言學(xué)、歷史學(xué)、人類學(xué)、考古學(xué)等背景的學(xué)者進(jìn)入藝術(shù)史研究領(lǐng)域，帶來相關(guān)學(xué)科的理論和方法，拓寬了研究的對(duì)象和范圍，豐富了研究的內(nèi)容和角度，推動(dòng)了藝術(shù)史研究的演變。
2023-12-22
-
演員是歷史與現(xiàn)實(shí)的鏡子
我跟表演藝術(shù)家打了幾十年交道，深深敬畏著他們對(duì)人物把握的敏感性與創(chuàng)造力。
2023-12-15
-
藝術(shù)史研究需要有效跨界
從學(xué)術(shù)的角度說，藝術(shù)史研究方法有“向內(nèi)”和“向外”之分：所謂“向內(nèi)”，指藝術(shù)史研究更側(cè)重“藝術(shù)”，即關(guān)注藝術(shù)作品可見的本體，致力于分析視覺文本、筆墨語言、風(fēng)格形式等，這是傳統(tǒng)書畫鑒賞、文物修復(fù)、分期斷代的主要方法；所謂“向外”，指藝術(shù)史研究更側(cè)重“歷史”，即挖掘藝術(shù)現(xiàn)象背后不可見的生產(chǎn)機(jī)制，致力于剖析作品的社會(huì)背景、文化語境、政治意涵等。
2023-12-15
