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“種子”的抱負(fù)、情懷與擔(dān)當(dāng)
人就像種子，要做一粒好種子！這是“一稻濟(jì)天下，千秋耀世間”的雜交水稻之父袁隆平常說(shuō)的一句話，此話不僅是他的座右銘、力量源泉，也是其內(nèi)在信念系統(tǒng)的根與魂。
2024-04-29
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文藝院團(tuán)長(zhǎng)該“出”什么“品”
近年來(lái)，劇目單、節(jié)目?jī)?cè)上，除了一眾主創(chuàng)和演職人員名單外，文藝院團(tuán)長(zhǎng)作為“出品人”的署名也赫然在目。
2024-04-29
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偉大而可親樂(lè)的蘇東坡
由中國(guó)國(guó)家話劇院與杭州演藝集團(tuán)共同出品，中國(guó)國(guó)家話劇院與杭州話劇藝術(shù)中心共同演出，并由田沁鑫、張昆鵬任編劇，田沁鑫、高蕾蕾執(zhí)導(dǎo)，辛柏青等主演的原創(chuàng)話劇《蘇堤春曉》，向我們以往的蘇軾或蘇東坡形象感知提出了一次新挑戰(zhàn)。
2024-04-29
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把對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的解讀從“圈子”里釋放出來(lái)
最近，2024香港巴塞爾藝術(shù)展吸引了許多觀眾的目光，前不久落下帷幕的第14屆上海雙年展也收獲了大量討論。
2024-04-28
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在創(chuàng)作的路上慢慢走，慢慢畫(huà)
有光線的下午 須 臾 作 不知不覺(jué)地，我在我的行業(yè)里已經(jīng)摸索了整整八年余。
2024-04-24
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AI浪潮下，編劇的困局與破局
AI根據(jù)描述創(chuàng)作出的畫(huà)面（圖源自作者） 創(chuàng)作者腦中的畫(huà)面 我是個(gè)科班出身的非傳統(tǒng)編劇，研究生期間學(xué)的是西方古典戲劇，后來(lái)五六年都在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域深耕，如今轉(zhuǎn)戰(zhàn)真人影視的賽道，無(wú)意間促成了一段風(fēng)格雜糅的創(chuàng)作歷程。
2024-04-22
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藝術(shù)創(chuàng)作是“一群人的事”還是“一個(gè)人的事”
在歷史的長(zhǎng)河中，藝術(shù)一直是人類情感和創(chuàng)造力的集中展現(xiàn)。
2024-04-18
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藝術(shù)家是藝術(shù)創(chuàng)作的主體
今年2月，首個(gè)文生視頻大模型產(chǎn)品問(wèn)世，人們可以通過(guò)文字指令構(gòu)建“世界模擬器”、生成動(dòng)態(tài)視頻作品。
2024-04-15
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虛構(gòu)的孔秀與非虛構(gòu)的女性
作為一部女性題材電影，根據(jù)作家張秀珍的半自傳體小說(shuō)《夢(mèng)》改編的電影《孔秀》，講述了上世紀(jì)六七十年代到改革開(kāi)放初期，青年女工孔秀在婚姻、家庭與工作的層層重壓下，卻不甘于生活困境的圍追堵截，最終實(shí)現(xiàn)文學(xué)夢(mèng)的人生歷程。
2024-04-15
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“橫店”變“豎店”，背后幾多行業(yè)泡沫
微短劇是時(shí)下影視行業(yè)最熱門(mén)的話題之一。
2024-04-12
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《沙丘2》的視聽(tīng)美學(xué)與哲學(xué)深思
三年前，丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的科幻巨作《沙丘》在全球掀起了一股“沙丘浪潮”，瞬間讓這個(gè)半個(gè)多世紀(jì)前的IP引起廣泛關(guān)注。
2024-04-12
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文化交流節(jié)目《美美與共》綻放人類文明互鑒之花
3月16日，由中央廣播電視總臺(tái)與文化和旅游部聯(lián)合攝制的大型國(guó)際文化交流節(jié)目《美美與共》在總臺(tái)央視綜合頻道播出了第十一期，《美美與共》第一季正式收官。
2024-04-12
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改編也是富于想象的藝術(shù)創(chuàng)造
近年來(lái)，優(yōu)秀文學(xué)作品成為舞臺(tái)藝術(shù)和影視藝術(shù)成功改編的富礦，涌現(xiàn)了許多新作力作。
2024-04-11
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走近那一個(gè)在百姓中間的“背包法官”
由劉深、楊浥堃編劇，林熙越導(dǎo)演，劉端端、夏力薪、樊尚宏、種丹妮等主演，中國(guó)國(guó)家話劇院出品、演出，人民法院新聞傳媒總社聯(lián)合出品的話劇《鼓樓那些事兒》，以北京東城法院典型人物馮曉光與西城區(qū)社區(qū)巡回法官趙海為原型人物，塑造出了一個(gè)性格陽(yáng)光的“背包法官”趙曉海這個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)形象。
2024-04-08
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用戲劇講好文明的故事
今天，我們以戲劇的方式，共話有關(guān)世界和平與理解的時(shí)代話題，意義深遠(yuǎn)且重大。
2024-04-08
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用技術(shù)激活藝術(shù)的能量
在日常工作生活中，作為一名高校教師和藝術(shù)家，我使用人工智能技術(shù)的場(chǎng)景極多：在閱讀瀏覽國(guó)外網(wǎng)站和數(shù)據(jù)庫(kù)時(shí)，自動(dòng)翻譯功能可以幫助我跨越語(yǔ)言的障礙；利用人工智能軟件可以快速地查詢到所需資料，減少網(wǎng)絡(luò)海量搜索的時(shí)間，在備課時(shí)查證藝術(shù)家信息、作品題目和創(chuàng)作年份時(shí)非常便捷；在展覽時(shí)，圖像識(shí)別技術(shù)和超強(qiáng)的智能數(shù)據(jù)庫(kù)，可以讓多年前拍攝的老照片變成高清大照片用于印刷，展覽海報(bào)設(shè)計(jì)和演示文稿都可以通過(guò)人工智能提供靈感和設(shè)計(jì)草稿。
2024-04-01
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爭(zhēng)鳴｜ AI繪畫(huà)是藝術(shù)嗎？
編者按 人工智能（AI）繪畫(huà)在當(dāng)下發(fā)展得如火如荼，也成為學(xué)術(shù)圈的熱議話題。
2024-03-29
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希望更多中國(guó)戲劇人也來(lái)讀一讀狄德羅
英劇《倫敦生活》以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和對(duì)第四堵墻的打破而著稱。
2024-03-28
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寫(xiě)戲歸根到底是聚焦于人
編劇下筆之前須想到舞臺(tái)上的“兩種人”：第一是作品中的人物，第二是上臺(tái)表演的演員。
2024-03-27
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在“海派”言說(shuō)中發(fā)掘海派潛力
一段時(shí)間以來(lái)，對(duì)“海派”的爭(zhēng)相言說(shuō)，是滬上美術(shù)界的熱點(diǎn)之一。
2024-03-26
