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結(jié)構(gòu)生活與小說的“新變”——讀魏思孝《土廣寸木》
在此前“鄉(xiāng)村三部曲”的寫作中，魏思孝始終將寫作的視點(diǎn)放置在人物的身上。
2024-06-28
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做一本與漓江生態(tài)保護(hù)有關(guān)的書，圓我曾經(jīng)的夢
與《江如練》這本書結(jié)緣，于我是件意外的事兒，也是種奇妙的緣分。
2024-06-28
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“先鋒”如何進(jìn)入鄉(xiāng)土——論東西鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)作歷程及意義
一、在“啟蒙”和“先鋒”間徘徊與選擇 從作家群體角度說，東西屬于“晚生代作家”，這一群體中還有畢飛宇、邱華棟、韓東、朱文等人。
2024-06-27
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梁貝：《云落圖》藝術(shù)形式分析
文學(xué)是語言的藝術(shù)。
2024-06-27
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《現(xiàn)在開始失去》：從失去到生命的損耗
現(xiàn)代將人強(qiáng)制并置在同一空間中：大學(xué)室友是同住四年的陌路人；旁邊乘客是噪音機(jī)器；同事是煩人精。
2024-06-27
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《華夏第一公園》：“中間時刻”下的奇聞與幸存
陳國良接替了父親處理舊書的工作，并把它作為超市保安這個正業(yè)之外的外快業(yè)務(wù)，在此過程中，他先后認(rèn)識了在城中公園“混日子”的湯團(tuán)、鐵桶等人，之后又與職高同學(xué)宋小東重逢。
2024-06-27
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生與死的對峙——王歐雯小說讀札
讀王歐雯小說《深藍(lán)里追鯨》《生于冰湖》，最強(qiáng)烈的感覺，是生與死之間的一種對峙。
2024-06-27
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《在鋼鐵中發(fā)芽》：“成為一枚種子還是成為一片土地”
縱觀西元的創(chuàng)作生涯和生活經(jīng)驗，軍旅生活主題無疑是他創(chuàng)作的重心。
2024-06-27
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暴露、反思與關(guān)懷——讀《海棠花開》《龍頭香》
《海棠花開》與《龍頭香》是由作家楊曉升所創(chuàng)作的中短篇小說集。
2024-06-26
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《強(qiáng)國記》：文學(xué)向新質(zhì)生產(chǎn)力專業(yè)領(lǐng)域進(jìn)發(fā)
在新質(zhì)生產(chǎn)力的文學(xué)表達(dá)上，徐劍再次走到了前沿。
2024-06-26
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《牛馬嘴》：一幅江漢平原農(nóng)村人文風(fēng)俗的水墨畫
夜深人靜的時候，皎潔的月光隨書香飄落枕邊，一縷鄉(xiāng)愁悄然襲來，輕而易舉地將我?guī)Щ亟瓭h平原那個生我養(yǎng)我的小村子，老屋、水杉、荷花還有那些至今仍然在土地勞作的父老鄉(xiāng)親，他們一一走進(jìn)我的夢境。
2024-06-26
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《烏云之光》：總有一束穿云之光照進(jìn)我們心靈的海底
本欄的設(shè)計初衷是促進(jìn)文學(xué)與青年的對話。
2024-06-26
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《天堂客人》：漫長的等待與告別
作為“血脈三部曲”的終章之作，王霄夫的《天堂客人》終于問世了。
2024-06-26
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《何以問長安》：延續(xù)“最中國”的抒情方式
在當(dāng)下詩壇，執(zhí)著于舊體詩詞的青年創(chuàng)作者不多，霄白城是其中之一。
2024-06-26
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扎實(shí)而厚重的海港題材書寫
閱讀劉克中的長篇小說《中國大港》（浙江文藝出版社2024年4月出版），總的感覺是這部作品有土地的深沉厚重、大海的氣勢磅礴、港口吊塔一樣的精神力量，是一部扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義之作，字里行間涌動著作家自覺書寫新時代的濃烈意識和深沉情感。
2024-06-26
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敞開生態(tài)文學(xué)的創(chuàng)作觀念
中國生態(tài)文學(xué)從發(fā)生發(fā)展到現(xiàn)在“已成氣候，蔚為大觀”，走的路其實(shí)不算長，但走得比較穩(wěn)當(dāng)。
2024-06-26
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從“新生代散文”到“新散文”
改革開放給中國社會帶來了物質(zhì)生活的極大豐富，也給每一個中國人帶來了日趨多樣化的精神生活選擇。
2024-06-26
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書寫技術(shù)變革現(xiàn)實(shí)里人們的期許
現(xiàn)代化如離弦之箭，作者們在過去與未來、真實(shí)與虛構(gòu)之間逡巡，追問新的時代條件下人和文學(xué)的變化。
2024-06-26
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《石頭城》：房偉的短句法
近年來，房偉純文學(xué)創(chuàng)作的重要方面是抗戰(zhàn)題材書寫，從中短篇小說集《獵舌師》到最新長篇小說《石頭城》，形成了“房氏風(fēng)格”的體系性書寫，表現(xiàn)為可靠的資料征引、豐盈的日常經(jīng)驗與豐盛的文學(xué)性，在同類寫作中開出了一條專業(yè)加細(xì)描的新型路子。
2024-06-26
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后青春時代的遺失與尋回——李禎短篇小說印象
李禎的小說有著平靜的敘事語調(diào)，低飽和度的色調(diào)，在后青春時代的陰影里，反復(fù)打量自己和周圍，那些陌生人就像他在鏡子里的影像，邊緣有些模糊，與闊大的社會背景隱約融為一體。
2024-06-25
